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白夜追凶,蒙尘的警徽与带血的小说

来源:http://www.taka225.com 作者:影视资讯 人气:80 发布时间:2019-09-07
摘要:C·诺兰拍完《记忆碎片》成了名后,华纳投资,给诺兰一个别人写好的悬疑剧本,给一群大牌演员,各个方面均投放了相应的投资后,诺兰第一部好莱坞商业大片于2002年登场。 演员有

C·诺兰拍完《记忆碎片》成了名后,华纳投资,给诺兰一个别人写好的悬疑剧本,给一群大牌演员,各个方面均投放了相应的投资后,诺兰第一部好莱坞商业大片于2002年登场。
演员有阿尔•帕西诺有罗宾•威廉姆斯有希拉里•斯旺克,场景方面有阿拉斯加瑰丽的群山河流,为啥看完还是觉得没有只花6000块拍的《追随》好看?
两大侠对掐、美女从中捣乱,最后两位大侠为了女人同归于尽,C•诺兰每部电影都是如此。《追随》里的小偷、作家和拜金女;《记忆碎片》里的我、我自己和死去的老婆;《蝙蝠侠开始》里的蝙蝠侠、稻草人和瑞秋;《魔道争锋》里的两个魔术师和他们的女人们;《黑暗骑士》里死掉的双面人和身败名裂的蝙蝠侠和死掉的瑞秋;《盗梦空间》里的我、我的潜意识和死去的老婆。C•诺兰就是这么喜欢讲“我和那个倒霉催的臭女人”那不是我害死你就是你害死我的故事。
本片剧情如下:阿尔•帕西诺是老辣的侦探,因为“一眼就看出他是凶手”,用嫁祸的方式让脱罪的罪犯伏法。被监查科发现,被发配到遥远的北极圈阿拉斯加办案调查“少女被殴致死案”,旁边还配了一个局里派下来负责盯梢的“助手”。阿尔帕西诺在夏天没有夜晚的北极圈睡不着觉精神恍惚,在大雾天追捕疑犯时开枪崩了自己的助手。助手弥留之际说“孙子你丫故意的吧!”然后倒头死去。从此阿尔•帕西诺一周没睡觉。
阿尔•帕西诺调查了女死者的前男友,前男友在分手前经常殴打她,分手后和死者的闺蜜搞在一起;和当地年轻女警察希拉里•斯旺克调查了死者的日记和在读的小说;追查到小说作者罗宾•威廉姆斯家时,罗宾•威廉姆斯跑,阿尔•帕西诺追(演员阵容豪华呀豪华啊。这场戏的精彩程度不亚于《七宗罪》里布拉德•皮特追凯文•斯帕西);罗宾•威廉姆斯说:哎呀呀这又何必追来追去哪,我可亲眼看见你打死自己人了,你在别的警察面前演得再像也没有用,咱俩见见吧;两人在船上见面,罗宾•威廉姆斯说女孩儿是我杀的呀,她那么崇拜我,可我没杀女孩儿,就像你也没杀自己人那样。阿尔•帕西诺说:成交!罗宾•威廉姆斯把这段谈话录了音;罗宾•威廉姆斯从容接受警方的调查,和阿尔•帕西诺在希拉里•斯旺克带领的一干当地警察面前演了一场双簧;嫁祸成功,死者女孩儿的前男友被当做杀人凶手扭送至警局接受处理;罗宾•威廉姆斯交了录音带,阿尔•帕西诺还是睡不着;年轻有为运气极佳的希拉里•斯旺克捡到了阿尔•帕西诺杀自己人的证据,知道两个老头儿合起伙儿来唱双簧的真大象,摸去罗宾•威廉姆斯家擒凶,被击倒;阿尔•帕西诺困得实在受不了,要去灭了罗宾•威廉姆斯;罗宾•威廉姆斯开门和阿尔帕西诺对峙的时候,希拉里•斯旺克醒转,三人搏斗;罗宾•威廉姆斯逃去对面小屋和希拉里•斯旺克对射子弹;阿尔•帕西诺从水里摸过去和罗宾•威廉姆斯单挑;两人各给对方一枪,俩人都死了;阿尔•帕西诺死前让希拉里•斯旺克把真大象公之于众,谆谆教诲道:“不要迷失方向呀年轻人~”;希拉里•斯旺克站在尸体旁,茫然地望着巍峨的群山。完。
男主角有3名:老警察、小说家、死者的前男友。老警察因为要救女警察死了;小说家因为一个投怀送抱的女粉丝的嘲笑杀了人,被一个女警察看出破绽,死于一个为了“保护女警察和世界上一切受伤害女性”的老男人手下;死者的前男友因为爱上了一个向作家老汉投怀送抱的女人和她的向陌生人乱透露秘密的闺蜜,遭了不白之冤受了牢狱之苦。
女主角有3名:女死者、女死者的闺蜜、女警察。女死者因为崇拜作家老汉,朝他笑两下就被打死;女死者的闺蜜因为爱上了自己好朋友的男友,被个晚上不睡觉的神经病老警察盘问得哭天抹泪,一生将会活在“背叛”的罪名下;女警察在揭发了老警察的小秘密后,出于同情,把老警察死前对他说的废话牢记于心,从此失却了洋溢的青春气息。
目睹从弥留到死亡的全过程有3起:小说家杀女粉丝;老警察杀男同事;女警察听老警察教导。这3起,后者均死在前者怀里,死者均发表了临终遗言(女死者的遗言是笑和沉默,如果让她死前喊句:“老丫挺!我才看透你!”,效果绝没有让她沉默着接受现实和死亡来得好)。
在这部充满了凶杀、暴力、进攻、还击的电影中,你们折腾吧,你们闹吧,你们都死光了吧,不就是因为男人女人那些烦心事儿嘛。
前面说的为啥没有仅花6000块的《追随》好看,我认为:开给阿尔•帕西诺和罗宾•威廉姆斯的工资就应该超过本片一半成本,这俩影帝这把年纪,演针锋相对的戏信手拈来,演员整体配置是两个老影帝带一个女影后,再配十个左右中年骨干,再搭上三个青年人,老人传帮带,中年人踏实工作,青年人活跃气氛,这并无不好,可是两大老影帝光芒太耀眼,你就不得不承认这是部老气横秋的电影。故事中唯一的青年就是死者和她的闺蜜和她们的男友,但在老警察眼里,他们是多么不像话啊。30岁左右的“年轻人”,也就只有当地警察局里那些没大脑莫名其妙挨一枪还傻笑的傻警察们;年轻有为的希拉里•斯旺克,片尾也因为老警察的一席话,望着这个看起来无药可救又深不见底的世界,内心也老了。影片中衡量所有人与事的道德标准,皆出自老警察阿尔•帕西诺,用片中角色的眼去看这个复杂多变的世界,永远不会比年轻如《低俗小说》的昆汀和年老如《神秘河》的伊斯特伍德这种“跳出世界、纵览全局、回望世界,发现世界纷繁错落,精彩不过如此”的方法更高明。而且,片中的罗宾•威廉姆斯50来岁,总让他像兔子一样上蹿下跳、和阿尔•帕西诺玩追逐,总是甩开对方一站地的距离,这总不好吧。
所以C•诺兰这部《失眠症》在他本人的编年史中,总处于一个“虽是佳作,但总感觉不是那么来劲,说它好说它不好其实都有理由,想来想去,我还是说他不怎么好吧,这么一来,岂不是说明强如诺兰也有失手的时候呀~哇哈哈哈”的位置,在影史中的地位不过是“无论多强大的导演,在他创作的旺盛期之间,总有一般般的时候,比如呐...诺兰的《失眠症》就是啦”这样一来,本来刚看完电影写之前,我还认为这部电影是部“不可多得的佳作”,一路照着这个思路写下来,却发现《失眠症》不过和《杰基•布朗》差不多。罗宾·威廉姆斯扮演的小说家,如果不故意露马脚或者故意等一等气喘吁吁的阿尔帕西诺扮演的老警察,小说家永远是“50岁的脸、20岁的奔跑能力”的兔子,老警察永远是气喘吁吁一副睡不醒模样的乌龟;诺兰自己写剧本时,永远是远远甩开大部队、奔跑在好莱坞最前沿的兔子,诺兰拍别人的剧本时,永远是海边上岸的龟:努力地完成行程,在沙滩上划一道只属于自己的优美的印记,等一道潮水拍过,岸上有那么多龟,谁分得清你是谁?

《失眠症》的名字吸引了我,因为我就是个不折不扣的失眠患者。
  
   电影的情节并不复杂,威尔•多莫(艾尔•帕西诺饰)是洛杉矶警察局一个老练的、敬业的探员。他受命与搭档哈普到一个偏远的阿拉斯加小镇,去调查一个关于17岁少女被谋杀的案件。
  
  在来这里之前,多莫为了让一个没有证据可指控的罪犯落入法网,不得不用伪造证据的方法来达到目的,却不幸被上司发现。和他一起办案的哈普,和上司妥协,这意味着罪犯将逍遥法外,但若不如此,两名警察要承担起相关的责任。
  
  带着着内部调查组未完成的调查,他们到达了小镇,这里由于地理环境特殊,永远是白昼,太阳永远不落,没有黑夜。多莫和哈普通过某种手段吸引犯罪嫌疑人到达了案发的小屋。他们跟踪罪犯来到了礁石林立、雾气弥漫的海滩,而罪犯却突然消失在了迷雾中。正当他逃离多莫的视线时,一声枪响,哈普到在了血泊中。
  
  是多莫误杀了哈普,带着内疚的心情,加上极昼的影响,他连续几天陷入了失眠的境地。幻听,幻觉,焦躁,恐惧,他在清醒与模糊之间摇摆,但是对于误杀哈普的真相,却被他隐瞒了下来。
  
  
  在迷雾中,罪犯看到了多莫的所为,他在夜半的时候打电话给多莫,通过此事要挟多莫。
  
  多莫在死者留下的证物中找到了罪犯的线索,即隐居小说家沃特•芬茨(罗宾•威廉斯饰),他匆忙的赶到了芬茨的家中,在追捕中被芬茨逃脱,当他再次回到芬茨家的时候,录音电话响起,芬茨在电话里冷静的跟他分析着事态的发展,要求和多莫达成协议,即两个人互不揭发。
  
  多莫逐渐落入芬茨的控制中,失眠的症状越发严重,他一面为自己的行为深深自责,一边为了怕事情败露而一次又一次的帮助芬茨。
  
   此时,新搭档,当地的一个女警察慢慢从多莫的行迹中发现了端倪,然而在她找到证据时,死者的男友经过多莫和芬茨的设计,成了替罪羊,案子结束,多莫可以返回洛杉矶了。
  
  在离开的时刻,女警察去芬茨那里取得死者的信件,多莫突然惊觉不妥,飞速赶往芬茨的小屋。他赶到的时候,女警察已经被芬茨打晕,两个人在争执时,女警察醒来,听到了他们的谈话,局面变的混乱,多莫在女警察的质问下非常羞愧,这时候芬茨拿起猎枪,攻击两人。多莫将自己的枪给了女警察,在和芬茨的对抗中,双双身亡。
  
  影片的结尾,女警察痛苦的望着多莫,那个她非常崇拜的好警察,准备将指控多莫的证物扔掉,却被奄奄一息的多莫拒绝了,他告诉女警察要坚持自己的原则,然后在平静和满足中,终于闭上眼睛,摆脱了失眠的困扰,长眠在这个小镇。
  
  影片的气氛非常压抑,音乐也低沉悲凉,多莫内心的挣扎通过电影语言的叙述紧紧抓住了我的心,他最终通过死亡获得了解脱,因为他最终的话是:“让我好好睡会吧!”可是,死亡就是最好的结局吗?多莫解脱了,却把困惑留给了我。我们不断被灌输着好与坏的标准,是与非的原则,然而,真的那么容易判断吗?谁能做一个纯粹的好人呢?
  
  实际上,我多么希望看到多莫说出真相,在心灵的解脱中坦然承受一切,这也许就是我们对所有好人的期望。可是,如果他心理承受能力如此强的话,又怎么会患上失眠症?原因或许很简单,他算得上英雄,但他同样是人。
  
  是啊,人是多么的复杂啊!很多时刻,一个念头就会造就不可挽回的结局,多莫一直在问自己他是真的误杀哈普吗?有没有哈普死了一切就解决了念头?而在芬茨的叙述中,他也并不是有意要杀害女孩的,只是当他意识到女孩已经死了的时候,一切都晚了。
  
  或许,绝大多数人都做不到理性的生活,甚至不知道自己在做什么,死者最亲密的好友背着她和她男朋友约会,该女孩在葬礼上没有掉眼泪,但在多莫带她来到发现死者尸体时却泪流满面;多莫明明内心痛苦,却还是冷静的调换了证据,洗清了自己。一个念头,最初的念头,很可能带着人浑噩的走下去,一错再错,不知道什么时候才能真正醒悟。
  
  在多莫闭眼的时刻,我的心down了下去。我不知道,导演安排这样的结局,是否是他认为,只有死亡才能洗清错误,或者说罪恶。

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闪回镜头频繁地出现在多默的脑海及银幕的画面上,也反射到观众的眼中,诺兰的镜头语言在起作用,静默地述说着主人公多默在私心与原则之间徘徊挣扎的矛盾心情:痛苦到痉挛的脸与因为失眠多日涣散的眼神,渐渐模糊的画面,这一切都在压抑中静待着爆发。我想,观众和我一样,都在期待着多默最终会做出什么样的抉择,或是在末尾已猜到谁会出局,只是想要得到一个情感上的宣泄与最终回归正义底线的肯定。

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为了凸显多默,这个老辣精明的洛杉矶探员光芒下有阴影的形象,导演诺兰不时将一些画面分给了他身边的角色,镜头捕捉住那些探员们因为多默在侦查过程中敏锐沉静又过于霸道的办案手法而变得瞠目结舌、迷惑不解至心生叹服的脸部表情。特别是希拉里•斯万克饰演的女警员埃丽对于多默崇拜与笃信的眼神。一但散发出震慑力的警徽蒙了尘,它可能会弥漫出一种恶臭的气味。有些问题其实可以简单化,精明过头的人在无法预料严重事态后果的情况下,为了私心与不可告人的秘密都可能铤而走险、冒死一搏。多默就是犯了这样简单的错误。影片开初的俯瞰大全景镜头勾画出阿拉斯加雪谷的纯白之美,一切看起来虚幻不真实,亦如在暗示这是个易于受到蒙蔽的培养罪恶之源的滋生地。浩瀚无垠的白雪峡谷景致也是一种隐喻:暗示多默的职业生涯看似正大光明,实则有肉眼无法察觉的污点夹杂于内里,只是被隐匿得很巧妙而已。

白夜追凶,是诺兰的电影中最被忽视的一部,或许是这部电影中并没有完全体现出诺兰的电影风格,但当我在看这部电影的过程中,当我随着阿尔帕西诺一同思考,一同追寻蛛丝马迹,一同寻找凶手的时候,你会渐渐的被这部电影的情节所吸引,或许比起记忆碎片、致命魔术,这部电影的故事情节不是那么的吸引人,但一部电影不光只有故事情节,看这部电影有很重要的一点,极昼! 试想你每天都过着没有黑夜的生活,当午夜12点时,外面是空荡荡的小镇和明媚的阳光,极昼会给人带来一种恐惧,这种恐惧是一种空旷感、孤独感,如果是黑天,街道上一个人也没用,这看来很正常,但试想大白天,如果一个人站在那空荡荡的城市的街道上,对不习惯极昼生活的人来说,的确会有一种阴森的感觉。 像大多数犯罪电影一样,警探从尸体开始,追踪各种线索,寻找真凶,但这只是电影中的一条线,电影中的另一条线开始于警局内务部对阿尔帕西诺饰演的警探的调查,当在茫茫大雾中阿尔帕西诺开枪打死了自己的搭档时,影片已经彻底开始形成两条主线,电影中阿尔帕西诺是否是真的要杀人灭口还是出于无意呢,到后来连他自己都说不清,在我看来当他在白茫茫的雾中选择开枪的那一刻他或许已经看出那个人可能不是凶手,因为虽然大雾让人看不清对方的面孔,但至少看到的清大概的轮廓,即身高和体型,阿尔帕西诺和自己的搭档一起办案多年,对自己同伴的身形应该非常熟悉,况且作为一名出色的侦探,对细节的观察是不可缺少的,在当时的那种情况下,通过对身形轮廓的判断,阿尔帕西诺在当时应该可以很准确的判断出雾中的人是自己的搭档,但他选择了开枪。 杀死同伴并不是他精心策划好的阴谋,只是在那一刻碰巧遇到了自己的同伴,于是他选择了开枪,从电影故事的交代中,可以看出阿尔帕西诺饰演的警察是个有正义感、责任感和职业感的人,他为什么要去选择杀人呢,可以说是他一时的错误的意识,而干扰他产生这种潜意识的正是他在白昼中所犯的失眠症,漫漫的白昼中隐藏的罪恶,不光是被虐杀的少年,还有阿尔帕西诺的这一枪,对于失眠症患者来说,白天通常都是无精打采,对事情的判断会受到很大影响,阿尔帕西诺饰演的警探,在强光的刺激下,终日无法入睡,又被来自内务局的调查搞的心烦意乱,在加上办案过程中的压力,可以说在那一刻,他的判断出了问题,在那一刻他不是那个充满正义感的警察,而是一个罪犯,正如他所说的,当他看见搭档死了的时候,既紧张又有一种如释重负的感觉,接下来他所做的就是来掩盖事实,他甚至再次做出错误的决定,和凶手互相帮助,掩盖事实,但他所做的这一切还是无法逃避自己的良知,毕竟他是一个充满正义感的警察,即使他一时迷失了自己,但当他真正坐下来,控制住自己的情绪,开始思考时,他脑海中浮现出那个被害女孩儿的笑容,浮现出凶手作案后的冷静已经逃脱罪责后的得意,他又想起了死在自己怀里的同伴的愤怒,一个个画面在他脑海中闪过,白昼、强光、失眠、自责、忏悔,最后他终于选择了去面对自己犯下的错。 结尾当中枪后的阿尔帕西诺奄奄一息时,还提醒着年轻的女警探不要迷失自己,不要忘记自己的职责,这两句既是对别人的提点,也是对自己所做事情的懊悔,影片的结尾,老警探终于能比上双眼在白昼中睡去,可这一睡就是永久的长眠。 虽然不是典型的诺兰电影,但诺兰依旧对电影中的老警探和凶手的心理做了周详的分析,有大段的心理描述通过对话、行动表现出来,可以说也算是部心理惊悚片。电影的外景地选择在了阿拉斯加,这在好莱坞的电影中也算少见,头脑中的阿拉斯加只是印第安人的保护区,一片不毛之地,但没想到阿拉斯加有秀丽风景,安宁的小镇,而且所有的基础设施看起来也都很完善,和心理所想的那个寒冷、贫穷、荒凉的阿拉斯加完全不同。从蝙蝠侠到致命魔术,在到后来看的记忆碎片和最近看的白夜追凶,每一部诺兰的电影都给人以惊喜,即使是眼前这部非典型的诺兰电影,接下来我所能做的就是等待9月2日的到来,去电影院看看那部在北美已被封为神作的盗梦空间了。

一个警界的铁腕探员多默(阿尔•帕西诺),与一个落魄的小说家二人各怀鬼胎,相互牵制对方,为着两个共同又血肉相连的秘密:他们都杀了人,彼此都心知肚明的演着戏,玩着猫捉老鼠的死亡游戏。故事伊始的走向是朝着多默与他的搭档哈普到阿拉斯加的一个偏远小镇去办一件少女谋杀案去梳理情节的,实际上,慢慢的剧情就发生潜移默化的转变:办案过程已被掩盖罪行的种种行径取代。罪恶的渊薮需要丧失正义与泯灭人性为养料,盛开出腐烂的丑虐之花。至此,谋杀案的元凶及作案手段及案犯的心理剖析已不重要,影片主题彰显的丧失原则与迷失的正义感及在职业操守与私心己欲下的人性混乱影影绰绰地浮出水面。

2010年暑期即将上映的克里斯托弗•诺兰的新片《奠基》,是游走在梦境与现实的动作科幻影片,《失眠症》也有相似的主题元素,与睡眠有关,但前者是更深层意义上的延伸,期待一睹为快!

大凡心理惊悚影片,重头戏自然是着力刻画影片角色丰富复杂的内心世界,通过“意识银幕化”的方式以可以捕捉到形态的“视听模式”艺术地再现人物的各种心理情绪,来扩充影片的内容、强化其深度和塑造角色的性格,而且,不一定要依靠血花四溅的暴力血腥场面去吸引观众,制造卖点和噱头;如何能将人物的心理意识细腻地剖析乃至运用巧妙高超的叙事手法投影到银幕上,使得观众能够感同身受到那种无形无影的恐怖气氛与时时跟着剧中人物的主观镜头去体会岌岌可危的处境才能够在心理上而不是一味只求感官上的刺激而造成的惊悚紧迫感。克里斯托弗•诺兰的这部影片《白夜追凶》算不得他最得意的作品,属于保守中带些小突破的那种类型:内心戏分的比重明显多于武戏的过度渲染,意在让观众从心理上与剧中角色产生共通的心灵默契,体会故事人物在进退维谷的境况下所面临的艰难抉择与激烈的内心冲突。

影片的男二号,小说家沃特(罗宾•威廉斯),绝不是一般意义上的罪犯,他公然地挑逗警界的铁腕探员,手里有能够掐住多默七寸的王牌,并与他进行魔鬼的交易。因为在他眼中,多默与他是同一类人,只过杀人手段不一样而已。影片最出彩的情节莫过于这二位的交手戏,这也是双方撕下伪装面具之后相互投射到彼此身上的心理戏的对战点:恶与善仅一线之隔,如同硬币的正面两面。编导对于这几场斗智斗勇的戏份驾驭得火候到位,因为重头戏就在此,一定要让观众既同情又厌恶他们的情绪被挑动出来,务求将影片的高潮在此被撩拨到至高点。观众等待二人释放内心秘密的时候到了。似乎杀人者好似都有他们充分的理由,从情理上说值得同情,从道义上讲法不容情。结局多默跳入湖边小屋的水中与影片初时办案的相似过程有首尾映衬般的妙笔生花之感,也有冥冥之中的宿命悲沧,更可看成是一种赎罪的愿望体现。

时隔两年,在《记忆碎片》之后,诺兰拍摄了《白夜追凶》。影片直译为:失眠症。有趣的是,在未看这部影片及相关介绍时,我脑海中竟然浮现出《机械师》的画面来。以为这又是讲述一个失眠症患者精神分裂的幻想之旅。不过,非也。这关乎两个谋杀犯的一场致命对决和较量。失眠症则是加重险境的一个微小的外界因素而已,一切都变得浑浑噩噩、云里雾里,人的思想因为阵阵倦意变得迟缓呆滞。诺兰用形象会意的意识流镜头传递着让人催眠又有些烦躁不安的讯号。

影片直译为“失眠症”,六天没能睡个好觉的郁闷样子就如同帕西诺那样在镜头里所表现的:失神萎靡的眼窝深陷于眼睑,极目之处的景象天旋地转,那份极力保持清醒的意识力和难以承受的罪恶感,时而暴虐相向时而沉郁思忖的复杂表情和肢体语言。威廉斯做为在影片三分之二处出现的关键人物,则成为掀起剧情另一波高潮的看点,他还是那么笑容可掬,话态柔和,但已是棉里藏针、步步紧逼。影片的另一位女配角埃丽,《百万美元宝贝》中的硬朗美利坚女人希拉里•斯万克,应该是没有太多的表演发挥余地,这也是受到剧本设置的形象与故事情节的限制,她只能演个青涩率性的女警员,自始至终维护着正义与职业操守的形象,从侧面烘托多默在最后时刻回归良心与原则那一刹那的释怀。

影片分量级的卡司阵容又成为这个剧本故事的最大筹码。浪漫情人 正义的警界形象阿尔•帕西诺饰演警探多默,老少皆宜的谐星罗宾•威廉斯则挑起了狡猾奸险的小说家这个猥琐的形象戏份,他们都是影片角色的不二人选。

记得以前,诺兰的一部心理惊悚影片《记忆碎片》险些让一众影迷患上精神分裂症,因为要解构和明晰这部内容如其名的影片着实会烧掉观众不少脑细胞。《蝙蝠侠》系列(侠影之谜、黑暗骑士)及《致命魔术》的问世,又印证了他在诠释黑暗、阴郁、吊诡等影片风格的成功转变。诡秘且时空交错的剧情氛围、精细又残忍的打破观影惯例的叙事架构、深入到观众骨髓的战栗心理代入感、剧中凌厉独特的角色形象定位是这位英国新锐导演鲜明的影片标签。他总能让台下的人们在观赏他的影片时就象打了一针强心剂似的亢奋起来,影迷们必须动员起身上每个细胞参与进诺兰的影像,去“聆听”他创意不断又新鲜刺激的电影语言。

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