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我跟你讲战争,这才是写实战争片该有的样子

来源:http://www.taka225.com 作者:影视资讯 人气:186 发布时间:2019-10-12
摘要:片子很精彩,虽然叙事结构中规中矩,和标准的战争片模式相差无几,但战争片最主要,也必须得出彩的,是战争场面的呈现,这是战争片的精髓,在这一点上,血战钢锯岭虽不能说做

片子很精彩,虽然叙事结构中规中矩,和标准的战争片模式相差无几,但战争片最主要,也必须得出彩的,是战争场面的呈现,这是战争片的精髓,在这一点上,血战钢锯岭虽不能说做得惊为天人,但在如今众多二战片中,它是出色的,它的战争场面的刻画细致,虽然没有像拯救大兵瑞恩前30分钟长镜头那样,将战争的残酷血腥呈现得淋漓尽致,但导演把战争的每个个体和细节处理得很到位,很真实,如通讯兵、医疗兵以及日本兵剖腹自尽的呈现。对于加菲的表演,他从一个阳光大男孩的形象到一个见证战争残酷的士兵形象已是突破,他都是超级英雄。这是一部充满信仰的电影。为信仰!

如果你知道这部电影的导演叫做梅尔•吉布森,你就大概能明白,电影呈现出来的效果为什么能让你的血液随之滚烫起来。其实,这个导演拍的戏数量不多,迄今为止,也就只有四部作品,其中就包含了那部横扫美国奥斯卡奖项的《勇敢的心》。算来算去,《血战钢锯岭》这部电影,梅尔•吉布森鼓捣了整整十年,十年磨一剑,这次正好赶上了,也算是我们观众最大的幸运。 很多人冲进电影院,都是冲着“最好看的战争片,豆瓣评分8.8分”的这个名号而去。你若拿它当一部血腥暴力,动人心魄的动作战争类型片来消费,鸡皮疙瘩和荷尔蒙会一起遍布全身;你若把他看作一部煽情泪下,还原真实的人物传记片,不免要对电影原型戴斯蒙德•多斯增加几分敬仰;你若看出了点其他,把它当做一部宗教信仰片,也未尝不可。 导演梅尔•吉布森在电影里从来都没有回避信仰这个主题,他本身就是一位圣徒,电影的原型戴斯蒙德•多斯也是一位圣徒,最终结果就是电影也变成了一部“圣徒电影”。 圣徒跟你谈话的第一件事,就是要谈信仰。回过头来想想,这部电影简直就是简单粗暴,截取的多斯各个年龄阶段的故事都是带有明显的目的性,影片开头儿时的遭遇和父子之间的冲突,帮助多斯建立了“不要杀戮”的终极信仰。 进入军营之后,战友对他“不碰武器”的朝讽与质疑坚定了他对信仰的守护。钢锯岭上炼狱般的战场让铺垫了许久的信仰——“让我再多救一个”——终于得以实践。叙事风格简直就是:我不跟你绕弯子,也不谈什么“文章贵在曲而不是直”,就是把东西拿出来,硬生生的灌输到你的眼前。一开始观众会觉得这种叙事简单粗暴,可是通篇下来,都是这种直肠子的叙事风格,观众又会觉得它简单得可爱。 也许你会觉得前半段的铺垫过于繁琐和冗长,不如后半段战争戏的残酷紧张来得刺激。事实而言,全剧没有浪费一分钟镜头,没有跟你讲一点其他的支支蔓蔓,无关紧要的东西,一切的铺垫都是为后半段那处让人兴奋的高潮而设置。 没有主人公多斯在影片开始部分打架用力过猛后表现出来的惊慌、夺过父亲手中差点杀死母亲的枪后对信仰的确立,我们就不能理解他进入军营后,对排挤与殴打甚至送上军事法庭依然能够坚守信念如初的原因,也就更加不能认同他在战场上的“再救一个人”的信仰。环环相扣、层层推进的故事模式,让最后的高潮来得那么理所当然而又酣畅淋漓。 除了前段的铺垫,后段的战争场面同样能够调动你的眼球和大脑神经,使你紧张到全身紧绷而导致身体僵硬,这里面也有这段战争戏它自身过硬的品质。它给人的印象是血腥残忍,它呈现出来的样子是尸骸遍地的战争环境描写、子弹穿过敌人身体后血肉横飞的镜头捕捉、身上斗大的血窟窿和断手断脚的士兵铺陈在地不断挣扎的面部特写。 导演的立场很明确,没有刻意回避战争的血腥,他似乎在说“它本来就是那个样子,我只是非常客观的把它摆在了你的眼前”。就是这种非常客观的表达方式,不得不使观众对战争本身产生思考。正如“好的战争片都是反战的”,电影里的战争场面带来的恐惧与反感必定透过荧屏最终反映在观众身上。 如此残酷的战争场面下,承载着的并不是一贯宣扬的和平与美好,而是导演所要表达出的救赎与信仰。更有意思的是,战争双方都怀有坚定的信仰,但是信仰的理念却是截然不同的,多斯是超脱一般的,他拥有着强大的精神世界和宗教信仰。 而日本人则是对战争的热衷和对天皇的忠诚的武士道精神,影片没有恶意丑化日本人的形象,无论是日本人坚守钢锯岭不惜以身作为炸弹,还是最后投降时的爆炸义无反顾和切腹时的视死如归,都在表达出日本人心中的信仰世界。 只不过他们的信仰内核有本质性错误,就像是一道数学题,连题目都出现了差错,接下来再怎么运算,答案也将会是错误,而且还会错得一塌糊涂。 影片末了,即将胜利的最后一次攻坚战中,多斯不幸受伤倒下,或许是因为他违背了安息日休息的约定。白色担架缓缓而落,明媚的阳光照在多斯脸上,他的脸上洋溢出圣徒一般的笑容,信仰从来都不曾离开过他,像电影结束时,对洋溢着笑容的真实历史人物,电影原型戴斯蒙德•多斯的采访一样,他对于这个故事娓娓道来,他自己本身就是一个传奇,已经不需要再经过电影的诠释。

奥斯卡最佳导演、影史经典《勇敢的心》导演梅尔·吉布森阔别银幕十年最近战争力作。全片140分钟平铺直叙、节奏明快,没有一分钟拖泥带水,一部非常直白、热血、爽快的战争佳作。不美化战争,不丑化敌人,不粉饰战场,不违背常理,这是一部优秀战争片的前提,这部电影也全部做到。 片头前一个小时主要交代了主人公道斯的背景故事,描绘了美国40年代小镇日常,非常平静、美好。之后,镜头迅速切换到战争戏份,不得不的说,导演梅尔·吉布森对战争戏份场面调度的处理是史诗级的!长达一个小时的战争戏份让人身临其境,非常血腥、残酷!各种爆头、肢解、脑浆飞溅、甚至是肠肚外露、鼠虫食尸,并加之压抑、黑暗的色调,荒凉空寂的配乐,震撼的音响效果,让整个战争场面宛如人间炼狱,令人感到非常恐怖与绝望!与前篇的美好形成了非常强烈的戏剧冲突。但往往战争片的战争场面描绘得越血腥直白,才能真正起到反思战争的作用,这也许是战争片的最大的意义吧!正是在这样非常极端的情况下,主角道斯凭借自己强大的、不被常人所理解的信仰下,徒手救出75人。这里加菲饰演的道斯也是一个亮点!塑造非常立体,对人物性格转变拿捏得十分精彩到位。也许你的信仰不能改变战争,但战争也不能改变你的信仰,从这个角度说,这也是部宗教电影。然而真正牛逼的是,这完全是真人真事改编,不是虚构!!

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片中最为精彩的战争场面要数结尾的那场巷战。姚子青率残部二十余人组成“敢死队”退守宝山城,与日军展开的那场惨烈的巷战极其真实震撼。这场巷战拍得极具层次感,观众的视角不仅跟着摄影机镜头在巷子里穿梭,还在各种破败的二层楼房里进行穿梭,在视觉上有很强的冲击力。

作为一部真实还原历史原貌的战争片,《捍卫者》做到了尊重历史、尊重战争,有一个正确的历史观,像“手撕鬼子”、“裤裆藏雷”那样歪曲历史、戏说战争的抗日神剧,不仅违背了艺术创作规律,也是对战争与历史的极大不尊重。

特别是影片中对于主角姚子青这一人物的刻画非常生动,但导演对这一军人形象的处理与以往不太一样,并没有将这个人物做得很极致夸张,而是非常含蓄克制,观众在姚子青身上并不会看到太多动作表情,大多沉默寡言,但他身上却带有一种不怒自威的气场,有一种作为军人的坚毅,而正是这份坚毅的力量,才能支撑他率领600壮士与几倍的敌军对峙,誓死坚守宝山七天不破。影片结尾有一个镜头很动人,姚子青誓死保卫宝山,最终殉难,就连日本人也被他的精神所折服,用一块白布将姚子青的尸体遮盖起来。

并且,影片以字幕的形式将每天的战事状态呈现在银幕上,有一种纪实性与真实感,这也是片中拍摄战争场面所追求的一种风格。片中的战争场面采用了大量手持摄影的拍摄方式,追求一种晃动效果,营造出一种纪实风格,让观众仿佛能够随着镜头穿越到那段硝烟弥漫的年代,有一种身临其境的感觉。

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好的战争片不光要有真实残酷的战争场面,更重要的是对于战争的反思,对于历史的尊重。《捍卫者》中,姚子青与战士全部阵亡,宝山失守,虽然这场战争以“失败”告终,但却是一次成功的“失败”,犹如《敦刻尔克》中的“有一种胜利叫撤退”一样,都值得人去尊重。在当下的和平年代,《捍卫者》的最大意义便是警醒后人,勿忘历史,勿忘那些在战争年代誓死保卫和平的革命英雄们。

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战争题材电影不好拍,一方面要保持正确的战争观、历史观,一方面还要与当下商业市场创作规律相契合,让更多年轻的主流消费群体接受,不是一件容易的事情。以真实历史事件和人物故事改编的战争片《捍卫者》在两者之间找到了一个平衡点,做到了很好的融合。

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为了让这部战争片更能契合当下电影市场,导演对电影进行了商业类型化的处理与包装,以便让更多的年轻受众接受这样的题材。因为电影讲述姚子青将军率领的600壮士守卫宝山的历史事件,所以导演在关于对日的战略战术呈现上做了很多精心的设计,根据敌我力量对比与时势灵活运用各种相应战术,采用了合围阵地战、伏击战、歼敌战、狙击战等,一次次的将敌人的进攻击退,也显示出姚子青卓越的军事才能。

《捍卫者》在故事取材上算是比较冷门,对于观众来说,“淞沪会战”可能比较熟悉,但其中的“宝山保卫战”对于没有深入研究过历史的观众来说还比较陌生,影片从这个角度切入,并不是去消费历史、消费战争,来激发出观众的民族主义情绪,它最大的意义是让观众铭记历史、铭记那些抛头颅洒热血的革命先烈。

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《捍卫者》中的人物都是有血有肉,在形象上都很立体饱满。一方面,在面对残酷的战争时,表现出一种民族气节与爱国精神;另一方面,在面对敌我双方实力悬殊、敌众我寡的情况下,表现出对于战争的恐惧,都体现出人性最真实的部分,而这部分是最打动人的。

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