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泪水和希望浇筑的,不能遗忘的历史

来源:http://www.taka225.com 作者:影视资讯 人气:158 发布时间:2019-09-05
摘要:  1937年12月13日,南京沦陷,日本军队占领了中国的首都—南京! 一部很沉痛的电影,血淋淋的揭开了亿万中国人民群众内心最深处的伤疤,警告着一段无论时间如何飞逝都不会改变的

  1937年12月13日,南京沦陷,日本军队占领了中国的首都—南京!
一部很沉痛的电影,血淋淋的揭开了亿万中国人民群众内心最深处的伤疤,警告着一段无论时间如何飞逝都不会改变的历史事实!祭奠着30万南京大屠杀死难同胞点的英魂!
  回忆是黑白的,影片从日本军队攻占南京城说起。当枪炮声过后,我们看到了日本军队高呼万岁的笑脸,少数坚守南京城部队残留队员脸上的无奈、凝重以及悲伤,南京城人民慌忙逃跑的混乱,孩子的哭声,广场上空留的孙中山的雕像,当初繁华的南京城转眼已是一座废墟,悲惨的序幕即将上演。
  孙中山的雕像倒了,日军欢呼着他们又一次伟大的胜利,残酷的历史拉开帷幕,日军先是搜索着城内的战败兵,机关枪扫射,然后是驱赶着南京城中上万的人民群众。南京城中他们是主宰,他们是一切,他们可以为所欲为,所谓的“朋友”也只有在点头哈腰之后才能得到通过,战败的中国兵和未被庇护在安全区的中国人民只有面临着被驱赶到集中营后,面朝大海被集体扫射或是被活埋的命运,人们脸上不再有泪水,人命在他们手中变成了一场游戏。妇女和孩子亦逃不过这次劫难,女人开始强制带到日本军营中充当慰安妇,被凌辱的女人的尸体在一把火后成为了灰烬。
  当失去了德国政府这个庇佑后,留给中国人的只有无助以及忐忑无望了,生命被肆意厮杀。
  影片中除了以中国人的视觉作为主线外,日军中角川先生也是一条线索。从角川开始日军胜利得喜悦,看到日军屠城后的迷茫,中国慰安妇的惨状以及最后小百合的死,角川似乎明白了这场战争的意义,他感到自己理想的破灭,迷惘以及无助,最终他选择放了中国的两名士兵自己选择了自杀,这样活着还不如死去。
  看完这部电影时,不是震惊,是一种麻木和长时间的空白,才发现有泪珠停留在下巴,脸上的泪水早已蒸发。眼泪是毫无预兆流下的,当看到中国战俘在集中营中被射杀前大喊着中国万岁,中国不会亡时,当看到被杀害的中国人堆积的累累白骨时,当看到中国妇女缓缓举起双手自愿去充当日本的慰安妇只为保护其他人的安全时,当看到拉贝因为无法保护中国难民跪下的双膝,当看到几十万中国人民举起的双手……泪水都无法表示对中国人民的同情以及对日本军队的愤慨!
  当时的日本作为入侵者表现出的残暴,对生命的蔑视令人发指,他们的行为是毫无人性的!毫无顾忌的刺杀还在襁褓中的婴儿,视杀人为乐趣,把一个个人头挂在树上作为胜利的表示,强奸妇女、烧杀掠夺,打着借的名义将中国妇女作为日本慰安妇,据统计,日本当时是拥有慰安妇最多的国家,不仅有他们本土日本的,而更多的是朝鲜以及中国的,他们的兽性比起当时的纳粹有过之而无不及。影片其实并没有完全表现出当时南京大屠杀的实况,例如当时两个军官展开的杀人比赛等,或许那些已经超越残忍了。影片最后的镜头是小豆子似哭非哭的笑和蒲公英,这是希望以及祭奠,多么希望日本能有像角川一样的认识,希望他们能够明白无论他们如何掩盖,事实就是事实,历史是不会改变的,一昧的掩盖只会显示他们的无知以及带来人们的伤痛,真正的历史在时间的沉淀后终将显现出来!
  一直以来很避讳自1840后这段中国的现代史,这段中国落后挨打的历史,这段中国被欺辱的历史,这段充满战争和血泪的历史!在家庭的温暖、庇佑以及宠爱中长大的我们似乎很难体会到战争给人们带来的疾苦,有些人开始遗忘,遗忘了我们是踏着无数人的身躯以及鲜血而长大的孩子,遗忘了我们今天的生活是无数中国人用生命换来的,是生命啊!孩子们都在健康的成长,现在看到世纪后孩子脸上的笑容,我多么希望他们的笑容能一直常在,但我更希望在他们笑容的背后能铭记那段对于他们有些距离却仍然沉重的历史,背着无数生命的信念以更为灿烂的笑容来祭奠他们的灵魂!

 泪水和希望浇筑的《南京!南京!》
刚看完《南京!南京!》,实在想说点什么,我觉得这是部由泪水和希望浇筑的片子。
片子中写实的描写,深沉的色调,压抑着我的心情。当刘烨扮演的陆剑雄和抗击日本鬼子的中国兵们面对自己同胞的尸体和鬼子们的机枪高喊着:“中国万岁!中国不会亡!”的时候,每个中国人的眼中都应涌出酸楚和自豪的泪水。这是在死之前的最后呼喊和抗争,这是所有凝聚在一起的中国人的心声,面对血流成河的尸体,他们依然坚信中国不会亡,这是一个民族的感动。
vns6060威尼斯城官网,江一燕饰演的小江是个妓女,就犹如莫泊桑笔下的羊脂球,但当拉贝诉说着只有一百名妇女愿意牺牲当慰安妇才能保住难民营时,她,小江,第一个举起了手走到了前面,用着吴侬软语说:“我愿意去。”她冷静而淡然,接着有第二名妇女站了出来,她只是用涂着鲜红指甲油的手拉起来第二位妇女的手,一位位妇女走了出来,人数超出了一百人,这时,我的泪水是决堤了,控制不住。当小江最后离开的时候,她朝高圆圆饰演的姜淑云投以一笑,这一笑,催生的是所有人的泪水,那一刻,她确实很美!
片子中对外国友人的描写着实让我印象深刻。无论是拉贝用悲痛而又迟缓的英文说着:“I am sorry”还是他临走前对难民营人民的一跪,都让人感动。我不知道这个时候有没有人哭,但我觉得这绝对是值得我们流泪的地方。
片子从另一个方面还是以一个叫角川的日本人的角度来记叙的,角川在放走了两个中国百姓时,他很痛苦且纠结地问他的战友:“活着不比死来得难吗?”他是个矛盾体,他的内心一直都是很纠结的,他就是这样纠结地结束了自己的生命。我把他也作为让人流泪的对象,并不是因为他的所作所为,他的痛苦,而单单是他的那句话,当活着比死来着难的时候,这是个怎样的时候,这是个怎样的社会,人又被逼到怎样的境地?自杀之前他在流泪,或许我们也该为他哽咽、、、
如果整部片子都是让我们沉浸在悲伤压抑的气氛中的话,我会不认为它是部好片子。生者将死者的过去带给我们,是想让我们看到希望的,好的片子永远不该让人失望。除了中国军民一块呐喊中国不会亡那段,范伟饰演的高先生临死前用难得的中文说了句:“告诉你,我的太太又怀孕了!”这段让我感到了生生不息的希望,他的小女儿被害了,他的妻子又怀孕了,他高兴的。他被处决前带着嘲笑和希望的口吻对日本军官说的这话,其实不也是预示着在南京的中国同胞被屠杀了,还有千千万万个中国同胞再站起来的,你日本鬼子是无法灭亡中国人民的!
让人感到最温馨的画面莫不属于最后一老一小两个中国百姓,他们是幸存者,他们也经历了太多。尤其是那个中国小男孩,他参加过抗击日本人的战斗,他亲身经历过日本鬼子机枪的扫射(但幸存下来了),他住过难民营,他曾经走在死亡的关口,但最后当角川放了他俩时,当没有了恐怖和血腥时,他的脸上绽放出了孩童天真的笑容,他摘了蒲公英,他吹散蒲公英的种子,他的脸上的笑容是温馨的,让人宽慰的,最后影片结束就是在这样的画面中结束的,谢谢导演,让我看到了希望!  

第517次发表 人民大学 公共管理专业学生 人大五百学子《南京南京》大论坛大调研
陈冠教授主持 二零零九年六月至九月

“活着,或者比死还难受。”
影片最后,角川自杀倒在了草地上。小豆子玩着蒲公英离去。影片左后写了每个人的出生死亡,只有小豆子的卡片出现了,还活着。
生又何喜,死又何惧。
陆川导演要让人们了解到,在南京大屠杀中,中国人不是没有抗争过,可是在当时强大的日本军的冲击下,显得非常无力。当南京几十万人被日军俘虏,日军叫“起立”全场人的恐惧,当一个人站起来,慢慢走上前,再接着有人跟着,大家大喊:“中国万岁”,“中华不能亡”。火烧,活埋,扫射,很痛心日本人就那么恨中国人?这部片子用了日本人的视角来叙事,开头角川错杀了中国妇女而崩溃,说要娶百合子当老婆,到后来对死亡和慰安妇的麻木,最后无法原谅自己,防走了两个中国人,自尽于攻陷南京后的庆典。这应该是对日本人最好的描写了。这片子在法国上映时,得到了:“很客观。”的评价,导演说那已经是胜利的一半。那么多年,讲南京的片子已经太多,中国人对于事件的真相也许很了解,可是世界不是。神圣的火炬传递仪式会有劫持,法国会公开支持藏独,奥运开幕会有威胁不出席,世界并不是中国人的一厢情愿的友好。以中国人的视角说南京,会很贴切,最切身之痛的感受。可是放在全球范围内,的确,以日本人的视角来讲故事,也有事实的依据,让呈现出来的画面更加真实,更有说服力。陆川说,《南京!南京!》给中国,给世界,也给日本,就算自己贴钱,也要让它在日本上画,即使只有短短两天。只希望世界能还原历史一个真相,《南京!南京!》以一个有人性的日本军官为主角,不是为了要让观众们重燃对日本的恨,而是要让观众忆起战争的痛,让世界还中国一个公道,一个公正。
本片的主角们一一死去。唐先生先由出卖中国到用自己一命换军官一命。他把安全区出卖了,人们会叫他卖国贼。但身为家里唯一的支柱,他只想保住妻儿。当日本人无人性地把他女儿从高楼扔下去,他就才到了战争的真实面。临死前他对角川说:“我妻子又怀孕了。”角川也许听不懂,但这也是预示着中国永远不亡的倔强。另人感动的还有江一燕扮演的妓女,小江。起初的自私,中间为美丽而不肯剪头发,最后自愿当慰安妇。小江被带走前的回眸绝对美得让人落泪。她当时说留着长发是等战争结束后重操旧业,也是一个女人无论如何都不放弃自己最后的骄傲——美丽。她问到姜老师,“那你为什么不剪。”后来姜老师要100个女人牺牲来保住更多的难民,小江第一个举手说:“我去。”在生死抉择的关头,小人物往往比大人物来的要勇敢。小江最后染病而死,姜淑云被抓后马上叫角川:“Shoot me.”或许领导者都有过大的责任心,认为自己必须活着,其实当失去意识那一刻,大家都一样。人在生死关头就是要有小江最后那一回眸和唐先生的傲气、自尊和晒脱。
影片出现的每个镜头都是有考量。就像最后的日军庆典。那不仅仅是为了说日本胜利,南京沦陷,而是说日本给予中国的不仅仅是残酷的杀害,更多的还有文化的侵蚀。拉到了孙中山的塑像,日语的教学,在精神层面上给予中国人更大的伤害。这就是最后见面会陆川导演特别提到的,他别有用心之处。
看完《南京!南京!》或许更多人不是陶陶大哭,而是心里不舒服。我自己是看完几个小时了,也有说有笑,可是心里也是难受。或许是镜头过于真实,对生死抉择的无奈,和对历史的痛心。在2个多小时里,我心里说的最多的就是:“为什么。”为什么日本要对这那几十万中国人扫射,为什么会讲出汽油还浇得不够,为什么连德国人的保护都那么无力,为什么当时的我们面对侵略没有还手之力,为什么能选的只有一条路——死,只能用无数的生命去换取日本人短暂的歇息。
面对历史,已经没有恨了。问想不想杀了日本人。不想。当然不想。这样我们和他们有什么区别。直面历史,还原历史,希望日本人也能明白和平的生命的可贵,还那三十万亡灵一个公道。

  

看完陆川的《南京!南京!》,给我的第一印象——震撼!我相信这是所有看完这部电影观众的同样感受。不管是从视觉还是从情感,陆川都营造出一种战时的气氛,硝烟四起,腐尸遍野的惨状不忍入视。
从视觉层次分析,电影以黑白效果贯穿全片,虽然失去了丰富的色彩变化,但却从另一方面以强烈的对比反差给观众一种视觉上的压力、视觉上的冲击。首先,由于这种黑白电影退出电影屏幕已有一段时间了,陆川这次破天荒的将《南京!南京!》做成黑白效果,让观众有回归很久以前的感觉,使本片更有接触封陈历史的氛围,让观众能置身于当时的南京、当时的环境,随着影片去揭开“南京大屠杀”这个伤疤,直面这一段悲惨的历史。
电影刚开始,南京城内一部分国民革命军畏惧而弃城溃逃,他们踩踏着同胞的尸体逃向他们所谓的希望,这是多么的讽刺!此外在双方交战中的枪弹效果极度逼真,感觉如同亲临现场。最令人震撼的视觉冲击在于片中日本军人用机枪扫射数万中国百姓,数万人在顷刻间倒在血泊中,这是何等的惨不忍睹啊!除此之外,日本军人对中国百姓的活埋、生刺、烧杀等镜头也血淋淋地展现在我眼前,使我在观看影片时不禁心头一寒,看到这庞大残酷的镜头而心中发怵。影片中出现的一些血腥、暴力、性的镜头,完全不避讳中国电影界的口诛笔伐,用最真实的方法展现出南京大屠杀时日军的无人性和惨绝人寰。可以说陆川真是很大胆,他不仅敢于涉及几乎所有导演都不敢触及的南京题材,而且还能如此露骨大胆的变现出来。
影片的视觉震撼不仅仅在于鸿篇巨制中体现,该片在细节里也有展现。给我印象最深的是陆剑雄(刘烨饰)率众死守南京时,小豆子,只是一个小孩子,或者可以说是一个娃娃兵,他在陆剑雄身边尽他所能进行抗战,他全身缠绕着子弹带,稚嫩的脸上看到的是对陆剑雄的信赖和追随,他不停的把子弹从子弹带里一个一个拿出来,攥在手里,一把一把递给陆剑雄,脸上看不出一点恐惧不安,一直那么的平静,重复着相同的动作。试想在如此环境中,小豆子这么平静地做着他所能做的唯一的一件事,出了自己的最大努力抗击日军,这一点是最能体现出中华民族在此刻完全团结在一起只为保卫自己的家园。另一个使我感触最深的就是拉贝被迫回德国时,那一转身的一跪!国际援助在战时的无奈和毫无办法下对中国人民的愧疚,让人深切地体会到人道主义,这和日军的暴行产生强烈对比。
但我个人觉得这部影片中有很多情节和拍摄手法还是存在纰漏的。影片中涉及到角川至慰安妇营中偶遇百合子并对其一见倾心,并在其中穿插一部分镜头描写角川和百合子之间的事,虽然这从一个侧面上映射出日本女子在战争中同样也受到摧残,但相对于南京所要表达的主旨来说,它占的比例就显得略大了,没有必要花大笔墨去描述两个日本人间的纠结。给人的感觉好像是最后角川的自杀其中一部分原因来源于百合子的死,这样就冲淡了侵华杀戮给角川带来的愧疚和懊悔,不利于影片思想的完全表现。另一方面,日本军队的祭祀舞蹈和这部电影也没有太大的联系,在反应电影主体思想方面没有起到它所占篇幅所应起到的作用。
在拍摄手法方面,影片中有一段是日军让难民营交出一百个女人作为慰安妇以换得其他人的安全。其中自愿举手出列的镜头拍的不是太好,我觉得第一个(小江)举手确实达到了导演所要的目的,摄像机也近拍她伸出手的动作,达到预期效果。但是对于接下来几个女人的出列,同样是采用近拍一只手缓缓升起,个人觉得和前面重复,没有将无奈、无助的效果更进一层。如果改为第一个、第二个、第三个为近拍特写,后来则渐渐将镜头拉远,拍到一个整体的人群,然后看到一只只手陆续升起,一个个人头在人群中挪动,人群也随之挪出一条小道,可能这样能更令观众感受到当时人们的无奈和气氛的死寂。另一点,在拍《南京!南京!》中,以日本人的视角看待整个事件的合适性尚且不论,但在其中花一部分篇幅拍摄日本军人大跳祭祀舞,这已在挑战国民忍耐底线,个人觉得没有必要。
至于本片的营销手法,本人认为可与南京大屠杀纪念馆一同推出类似“缅怀历史,悼念亡灵”的活动,在呼吁国民勿忘国耻的条件下同时也加强了该影片的宣传力度,加深了国民对影片的印象,达到宣传效果。

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