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看丘吉尔如何扛过生命中的至暗时刻,决不妥协

来源:http://www.taka225.com 作者:影视资讯 人气:65 发布时间:2019-09-04
摘要:这里的红色,给人危险、紧张、不安的感觉,同时也有黑暗中的光明和胜利的象征。既表现了战时的危机,还有刚任职首相得不到支持的种种艰难,还表现了丘吉尔在黑暗中坚定信念,

这里的红色,给人危险、紧张、不安的感觉,同时也有黑暗中的光明和胜利的象征。既表现了战时的危机,还有刚任职首相得不到支持的种种艰难,还表现了丘吉尔在黑暗中坚定信念,它在最黑暗的时刻如此明亮,这光象征着人类向往自由的意志,这意志穿越历史直到永恒。地图上的40万大军所困的敦刻尔克,用蓝

奥斯卡欠奥德曼一座小金人。

每个人都有他的至暗时刻,而温斯顿·丘吉尔的至暗时刻正是英国的至暗时刻,人类历史的至暗时刻,这就叫时势造英雄。
        影片从类型上来说,算是一部丘吉尔的传记片,但只是截取了他人生中最辉煌的一个月来演绎,置于第二次世界大战宏大的历史背景下。
       历史背景大概就是:讲德国在二战中不断侵略欧洲国家的过程中,英国面临和解和对抗的选择,国内保守派步步紧逼,而丘吉尔以其个人的意志和领袖魅力,说服国会继续对抗法西斯,最终英国在为战胜法西斯的战争中做出了贡献。故事主要聚焦在丘吉尔所面对战时内外危机和困境,以及个人所表现出的对内外争斗的果决处理和坚毅品格。影片节奏很快,画面大部分都是运动的,以人物的走动向前推进,频繁地会出现时间点提示,旨在营造一种迫在眉睫的紧张感;关于配乐,使用了大量的弦乐时而沉郁时而又激昂,很好地烘托出的了战时的紧张气氛和人物的内心境况;影片的台词和美术都很英伦,导演乔·莱特把英国文学融入进电影文学,从他以往的两部经典就可见一斑(《赎罪》、《傲慢与偏见》),影片中有多处精彩片段,镜头、剪辑、场景、调度等细节都是花了心思的。比如影片中两段慢镜的对比最为突出,这段手法似乎是导演《赎罪》里敦刻尔克片段的延续,通过这两段的对比,导演快速交代了影片气氛的变化——从和平祥和的安居乐业到战争来临的乌云密布。还有在上任后第一次发表演说时,有一盏亮着的红灯。整个房间都是红色,丘吉尔坐在灯前,神情凝重。整个灰暗的红色房间,既显示了丘吉尔目前正处于艰难的困境之中,又暗示了丘吉尔内心的不安。影片的剪辑也值得一说,比如莱顿闭眼流泪剪接飞机轰炸,飞机轰炸地面渐化成士兵的脸,都超乎观众的预期,体现了战争的残酷,为影片基调中注入了一丝悲剧色彩。                       

如果说电影是基于现实衍生的艺术品,那旨在反映真实历史事件的电影,其成功的定义就在于无论从何种角度出发,都能将一个宏大的历史和历史洪流下的人,或侧面或正面,或社会或个体的呈现在银幕前,帮助观众穿越回到另一个时空,感受到那个年代的脉搏。

题目:美学角度看《至暗时刻》

因为他演活了丘吉尔,仿佛灵魂附体。

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从这个角度看,《至暗时刻》无疑是近年来最成功甚至伟大的作品。

关键字:电影 色彩 音乐 光影 语言 蒙太奇

借助出色的化妆技术,奥德曼几乎完全改变了容貌与角色合二为一。他演绎出的步履蹒跚、下颌有双下巴、肥胖的丘吉尔在外形上相当精准。

                     

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内容摘要:

情绪、动作、眼神都无可挑剔,丘吉尔的含糊口音表演的惟妙惟肖,把一个强势、铁腕的政治家表现的淋漓尽致。

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影片开头,当肃穆伫立的军队配合着凝重的字幕出现时,就知道这里没有轻松的故事讲给你听了,开门见山的背景介绍迅速将观众拉进那个风云变幻的年代。

这里的红色,给人危险、紧张、不安的感觉,同时也有黑暗中的光明和胜利的象征。既表现了战时的危机,还有刚任职首相得不到支持的种种艰难,还表现了丘吉尔在黑暗中坚定信念,它在最黑暗的时刻如此明亮,这光象征着人类向往自由的意志,这意志穿越历史直到永恒。地图上的40万大军所困的敦刻尔克,用蓝色的冷色调图钉标出,打字员女主为她在一线的哥哥黯然神伤,指尖抚过蓝色的图钉,给人忧郁,悲哀,消沉的感觉。通过色彩的变化,是流动的色彩与电视节目的内容情节相得益彰,形成和谐统一的整体。画面离不开色彩,至由于节目的主题、情节和气氛结合,才能生动、鲜明地表达思想,给观众以深刻的印象和强烈的感染力。

如果不是演员表,恐怕没人能认出加里奥德曼。

                     

然而它的故事其实根本不具备故事性,张伯伦绥靖政策失败,丘吉尔上台,英国政府的背水一战早就是历史书上一遍又一遍的实锤了。

正文:

《至暗时刻》截取了丘吉尔 1940 年 5 月上任后的 28 个日夜里,如何带领英国度过的最黑暗的时刻。加里奥德曼用他惊人的演技水准,原汁原味的再现了当年的情景。把丘吉尔面对战时危机和困境,秉着绝不妥协的铁腕政策,引领人民反抗到底的情景展现在观众面前。

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所以选取这个地球人都知道的故事样本并获得成功的《至暗时刻》注定了不是靠情节来取胜,它靠的是使用两条冲突线推进叙述,从而达到了一部优秀剧情片理想效果。

刚刚看完这部电影,由于不是很了解这部电影的历史背景,所以看的时候好几次觉得无聊的打瞌睡,整部片子灰暗的光影效果也很让人感到催眠。但是它在2017年的奥斯卡上斩获多项奖项,豆瓣评分也是高达8.6分,可见此部片子可取之处还是有很多的,所以我又翻过头重新快速的温故了一遍,特别注意了一下它的一些拍摄手法和细节。

丘吉尔是如何扛过他的“至暗时刻”

铁一般的意志——领导力

正如爱因斯坦所说:“优秀的性格和钢铁的意志,比智慧和博学更重要,智力的成熟,很大程度上是依靠性格的,这点往往超出人们通常的认识。” 

领导者的性格对领导活动具有很大影响,有时甚至决定着成败。影片中的丘吉尔虽然出身于贵族阶级,却对底层民众有着深深的同情心。

在打字员雷顿小姐说她的哥哥“原本撤退到了敦刻尔克,现在却回不来了”时,丘吉尔沉默了,他的久久凝视着雷顿小姐,说“我只是想好好看看你”,此时,在丘吉尔的眼里,看到的是普通民众对家人深深的爱,和对侵略行为的愤慨。

影片中,乔治六世告诉丘吉尔可以听听民众的声音,于是活了60多年只坐过一次地铁的丘吉尔甩开了司机,搭乘地铁前往议会大楼,在车厢中,他真诚的询问了普通民众的意见和想法,在一个小女孩坚定的回答说“决不妥协”时,丘吉尔甚至流下了眼泪。

在听取外阁人员意见时,丘吉尔掏出了记有地铁里所有人名字的小纸片,又从细节表现了一个大人物对普罗大众的关切之情。

正是这种沉稳、细心、果敢、担当的性格,使得丘吉尔具有一种让人追随的独特人格魅力,使他具有极强的凝聚力和影响力。

危机时刻的果断抉择—— 决策力

影片片名“至暗时刻”,不仅仅是英国历史上的至暗时刻,也是丘吉尔人生中的至暗时刻。在30万士兵命悬一刻的时刻,在面临被弹劾首相职位的时刻,是带领人民继续与侵略者战斗,还是和解自保、退而求其次?丘吉尔面临着人生中最大的决策。

影片用较多的细节刻画,展现了丘吉尔的强大决策力。在危机时刻做出果断决策,成就了他的神话。

激动人心的战时演讲——说服力

说服力是领导者鼓舞自己、激励他人、同心协力实现共同目标的能力。1940年6月4日,敦刻尔克大撤退结束之后,时任英国首相丘吉尔在英国国会下议院发表了决心和纳粹法西斯战斗到底的演讲,影响了世界历史进程的发展,改变了世界的格局。

舍卒保车,以小换大——应变力

顶住压力,舍卒保车,牺牲了一支4000人的部队,去牵制、拖延德军的攻击,给30万大军的安全撤退,提供了时间。

在战时内阁认为“能够救出敦刻尔克军队的十分之一,就已经是天大的好运气了”的消极氛围中,丘吉尔急中生智,命令前线在几天之内征调了几百艘民间船只,用于运载敦刻尔克等待撤退的英军,最终使33.8万名士兵几乎全数撤退,保存了英军的主要战斗力,也保住了作战的筹码。


“My Secrets of Success is never give up,never never give up,  never  never  never  give up.”

 ——By Winston Churchill

“我的成功秘诀有三个:第一是,决不放弃;第二是,决不、决不放弃;第三是,决不、决不、决不放弃!

        关于编剧,影片设置了几处情节点,一步步将丘吉尔的至暗时刻推向高潮:1,开头就有以张伯伦为首的保守派的反战政策;2,丘吉尔身边打字员小姐的哥哥战死使丘吉尔切实的感受到战争的残酷与威胁;3,英法盟军的节节败退;4,与当下美国总统罗斯福通电话遭遇冷漠;这些情节点都足以把任何一个欣喜家国的领导者推至压力的至巅,亦是无助的深渊!所以在其后,影片安排了至关重要的一幕,是本片向高潮的一个过渡,就是国王乔治六世深夜拜访。丘吉尔坐于榻前,尽显身心乏力,无助的眼神与收缩的身体像一个孩子,这是他终于放下了自己的傲慢与倔强,坦白了自己内心的困境与恐慌,此时国王的“ you have my support ”就能给予他很大的精神支持,“ go to the people, tell them the truth unvarnished, let them instruct you”. 有了国王的建议,于是就有了丘吉尔第二日地铁车厢内的民意询访,此时影片达到高潮。                              

第一条是通过政见冲突构建情节。以张伯伦为首的和谈派与丘吉尔为首的主战派在内阁会议上争吵不休,各有各的理,一度让事情的推动窒息。真正的转变在于国王的态度转变,国王决定与国共存亡,转而支持丘吉尔的主战政策,并给他提出先引导民众群绪,说服外阁人员,最终搞定内阁人员的政治策略。

首先,由于它是一部讲历史的片子,所以简单介绍一下电影中讲述的时间点是1940年5月,此时正值40万英法联军被德军围困于敦刻尔克。 面临着战还是降的问题。英国内阁以战时首相、保守党党魁内维尔·张伯伦为首一片唱衰欧洲战场,著名的“绥靖政策”正是由他提出,主张向希特勒求和以保存英国本土。 此时政绩一塌糊涂,同僚不待见、国王乔治六世不喜欢的丘吉尔就这样接过了张伯伦留下的烂摊子,组建联合政府和战时内阁。 他是反对绥靖政策著称的主战派,由此与主和派展开斡旋。

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第二条线是犹豫不决的政策与步步紧逼的局势冲突。这是更宽泛的一条冲突线。因为战事的结果大家都清楚,心理上站在丘吉尔这一边,和谈派的制肘不但让丘吉尔生气,同样让事先就已经产生共情的观众生气。

从电影画面看,造型元素上,人物很好的还原了丘吉尔的特征,丘吉尔扮演者加里·奥德曼每天在片场要花费至少4个小时上妆,而且连续拍摄50多天,总共上妆达200小时。道具上编剧麦卡滕通过努力,拿到了丘吉尔战时内阁会议的会议记录。为还原战时,通过数月策划打造了一个低天花板地堡场景。现场随意打开道具书籍,都是能够以假乱真的会议记录和日记。

        一个好的影片往往不在于电影技巧,而是影片的内容本身所传达出来的感染力和对人们启迪性的思索。我以影片中丘吉尔地铁车厢内跟小女孩的对话结尾:To every man upon this earth, death cometh soon or late, and how can man die better than facing fearful odds for the ashes of his fathers and the temples of his gods !

最后二条线在上下议院得到了汇合,并得到了解决,政策方向也一锤定音,丘吉尔发表了演说,影片随之结束。

光影上,整部片子光线很暗,顶光的使用比较多,差生大片阴影,表现了压抑紧张的战时气氛,和欧洲整个笼罩在希特勒的阴影中的景象。整体色调灰暗,没有五光十色,偏冷、暗的色彩贯穿全片,揭示作品内容、刻画人物脆弱、孤独、无助的情绪和心灵。一部纪实电影,并没有用现代以为追求高清晰度和色彩的手段,而是给人一种胶片质感,很好的“情景再现”了当时的年代感。24分22秒时,在丘吉尔发表广播的时候,给了一个大特写的镜头,红色的指示灯照亮了他的脸膀,他开始广播演讲后,用蒙太奇的手法穿插了打字员女主在打他的演讲稿的画面,这里使不同色彩进行组接,调动了观众的情绪,还给人一种紧张激动的画面感,同时从打字员的角度看丘吉尔,不会显得他作为首相高高在上给人的距离感,拉近了与人的距离,产生亲切的感觉,更接地气,避免了演讲的内容太枯燥大而空。这里的红色,给人危险、紧张、不安的感觉,同时也有黑暗中的光明和胜利的象征。既表现了战时的危机,还有刚任职首相得不到支持的种种艰难,还表现了丘吉尔在黑暗中坚定信念,它在最黑暗的时刻如此明亮,这光象征着人类向往自由的意志,这意志穿越历史直到永恒。地图上的40万大军所困的敦刻尔克,用蓝色的冷色调图钉标出,打字员女主为她在一线的哥哥黯然神伤,指尖抚过蓝色的图钉,给人忧郁,悲哀,消沉的感觉。通过色彩的变化,是流动的色彩与电视节目的内容情节相得益彰,形成和谐统一的整体。画面离不开色彩,至由于节目的主题、情节和气氛结合,才能生动、鲜明地表达思想,给观众以深刻的印象和强烈的感染力。

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如果说所有电影,都试图让观众相信在场与场之间,镜头与镜头之间,那些被省略剪辑的时间是真实存在的,试图让观众进入电影构造的真实世界。那么《至暗时刻》毫无疑问又成功了。

电影的配乐不是很多,但是恰到好处的用在各个环节。几段丘吉尔的独白和各党派成员争论的对白,很好的通过语言刻画了丘吉尔的人物特征。60分30秒背景音乐表现为激振奋人心的,预示故事的发展走向从腹背受敌、孤立无援被富兰克林婉拒后,重新靠自己的力量尽可能的救回更多的士兵,后面记者采访时,拍下了经典的那张比这v手势的丘吉尔。96分30秒,背景音乐趋于舒缓,配合着慢镜头,茫茫大海上被困士兵终于利用民船得以撤退,丘吉尔抽着雪茄坐在车透过雨水的车窗里看向窗外的行人,形色各异的人们表现了众生相,迷茫、捎带紧张苦涩却依然坚毅。抒发丘吉尔得到国王支持并在撤退得到一点进展后,紧张的情绪中稍得安静的心情。渲染了人们在雨中奋进的气氛,强化了戏剧性,加强影视作品艺术结构的连贯于完整性。音乐与画面情绪的强化作用十分突出,赋予了电影画面以灵魂和生命,调动了观众的情绪,更有代入感和情绪上的共鸣。

影片在舒缓又暗流涌动的气氛中引领观众前行,好像在这两个小时中,我们也在悬崖边的英国中等待救赎,其中有三个细节,让我觉得这部影片真正做到了“于无声处听雷”,用客观的角度叙述却将影片感染力做到了极致:

此片多处运用了蒙太奇的剪辑手法,113分20秒时影片进行到了丘吉尔发表重要演讲的情节,其中运用交叉蒙太奇的手法穿插了丘吉尔妻子穿军装在另一个屋子,和国王在宫廷中收听他的演讲的画面。是故事情节迅速而频繁的交替叙述,强调丘吉尔这场演讲的转折性历史性和重要性,加快节奏带动人心,强化戏剧冲突,使画面呈现紧张激烈的气氛,很好的和激昂的讲演和当时人们内心深处反抗外敌保卫祖国的激动人心的情绪表达出来。两个画面的穿插也暗示,丘吉尔的重新振作和这两个人的鼓励与支持脱不开关系。

⒈敦刻尔克大撤退的前夕

影片结尾地方用字幕的的形式交代了后续事情的发展。这种手法比较常见,用字幕作为故事的结束语,表明历史并没有到这里结束了,它还在继续的发展着,进行着,“后话”作以交代总结,使观众有感慨、回味的余地。语言的魅力增加了叙事的魅力,使故事更加圆满真实。

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参考文献:

着是我最想说的一个镜头,对作为阻击敌人力量的加莱市驻军的一分钟长镜头。将军穿过昏暗房间里呻吟的伤兵们,当他读到丘吉尔发出的“绝不能撤退”的命令时,没有歇斯底里,没有愤怒,他仰起头望向了天空,没有说一句话。他在想什么呢?是对士兵的愧疚,还是对后会无期的亲人的思念?导演把想象的权力残酷地留给了观众,这部电影里没有血肉横飞的战斗场面,加莱司令仰天凝思的后拉上帝视角镜头才悲怆至极。那是从心底最深处连呐喊都吞没的绝望。

【1】宋家玲,李小丽.影视美学【M】北京:中国广播电视出版社,2007.

⒉丘吉尔坐地铁深入基层

【2】杨少平.影视艺术鉴赏与实践【M】杭州:浙江大学出版社,2006.

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【3】林少雄.影视鉴赏【M】上海:上海人民美术出版社,2007.

就像丘吉尔的妻子克莱曼在影片开头对秘书莱顿说的,丘吉尔并不是什么大人物,“he is a man,like many other”,他强大到不会被任何事情干扰吗?没有,当加莱市驻军全军覆没,他成为间接的刽子手;当政敌甚至整个英国政治界都在和他作对,反对他主战的主张,他的语言不再有力而急促,他不再神采奕奕而是变得如同年纪一般苍老。他选择了走到民众中,听听英国的人民到底期待什么,是屈辱的向侵略者求和苟延残喘,或者寸土不让用血抗争?当全车人“never”的声音重新唤醒丘吉尔的斗志,他终于明白自己应该做的决定。

【4】白羊先生.《至暗时刻》:黑暗中永恒的光【OL】2017-12-03

⒊战时平民众生相

https://baike.baidu.com/tashuo/browse/content?id=415df520cd0ed4d72dff498f&lemmaId=19489249&lemmaId=19489249&fr=qingtian

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在这是两个相似场景的呼应。当丘吉尔坐在车中上任首相,他在窗外看到的是舒缓的音乐中,晴朗天气中不断掠过的神情轻松地行人,“一点儿也看不出我们现在在打仗。”,第二个镜头,当丘吉尔开始犹豫考虑议和,即将在会议中宣布时,坐车的他看见的是什么?阴雨中不断躲闪神情忧虑的行人,带着希特勒面具奔跑的孩童。如果说整篇电影讲述的是英国在二战中的至暗时刻,那么这一刻,毫无疑问是丘吉尔的至暗时刻,他经历过那么多的失败,从未放弃的是自己的信念,但是在此刻,他要选择放下自己坚持认为正确的道路,选择妥协,这对于他来说,比死亡更加痛苦,而这遥相呼应的场景,也是他内心的写照。

评价这部电影注定无法割裂历史,从增重增胖还原丘吉尔的身型,到惟妙惟肖的面部细节特征,从丘吉尔的眼神到抽雪茄的姿势。大概除了眼距无法还原,加里·奥德曼哪怕穿越回几十年前站在乔治六世面前也足以乱真吧。

但该片又不完全凭借其对历史人物的还原来评价。本以为《王冠》里约翰·利斯戈版丘吉尔的刻画已经出神入化,可是狗爹的表现还是打开了另一层境界。

我不太好判断哪些是他的演技时刻哪些不是,由于化妆以及修复术的帮助,狗爹的个人形象早就消失得无影无踪。倘若一次伟大表演的标志是一座小金人,那么加里·奥德曼给了我们一个完整的温斯顿·丘吉尔。

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影片对丘吉尔的切入点同样很有意思,那个杀伐决断的英国二战领导人从历史书中跳了出来,顽固、酗酒、急躁,甚至之前在判断上的不靠谱是影片给不熟悉这段历史的我的第一印象。即使有这么多的缺陷,最后他做出决定的那一刻,历史因为他还是有了一些不同:当议员甚至前首相都在讨论“要用任何方式恢复欧洲和平,包括和平谈判”时,他传达给其他人的信息只有一个:象征“Victory”的剪刀手,他从没有想过向一个已经拔出刀的屠夫议和,他的信念从未改变。全片最后一幕的伟大演讲,全暗背景下的几束微光,摄在丘吉尔身后,纸张纷落…无疑成就了又一银幕经典。

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《至暗时刻》重现的是英国历史上最重要的故事,乔·赖特为这段历史带来了21世纪的视觉艺术性:事件发展随相机的移动而移动,跟踪街上丘吉尔的车窗,通过战争的地下迷宫的房间。甚至大胆的尝试,跟随陆军准将后,穿过他围困加莱驻军,然后缩放直到建筑的屋顶被炸毁,冲向蓝天——最后我们看到德国轰炸机经过了珍珠港。

摄影方面也有微妙的时刻,有时丘吉尔的疏离感在视觉上几乎是抽象的。他经常被困在一个个框架内——例如,在电梯里通过膨胀放大的黑暗,甚至连灯光也被认为是衬托黑暗而存在。每一幅画面都是由温暖的深褐色和冰冷明亮的光束组合而成的,从而达到展示一段由怀旧的记忆和坚硬的事实构成的历史目的。

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不可否认,《至暗时刻》必须要营造出一种令人疲劳的“教堂式”场景,以将其转化为最终行动,并通过两位重要女性,克莱曼·丘吉尔和伊丽莎白·莱顿,牵引着男性主导的事件。尤其是后者,在战时内阁的关键干预措施中,以人类的情感来削弱政治。最终在一屋子的上流社会的中年白人男性当中,以一种不羞愧的、多愁善感的沙文主义为结尾。

但是如果说该片讲了什么,那就是——勇气。“没有最终的成功,也没有致命的失败,最可贵的是继续前进的勇气。”在丘吉尔自己身上发现的勇气和从英国人民中所表现出来的勇气,在这样的勇气下,战争就赢了。

你若拿它当人物传记片看,剧作工整古典,故事主旋律得四平八稳,没有挖更深的东西。不过只要当你看过《至暗时刻》之后,就自然而然地联想到好多部电影。

对,首先一定是去年同年上映的《敦刻尔克》。《至暗时刻》和《敦刻尔克》算是事件的side-A和side-B,前后互补共同完述史上最出名的“发电机计划”。比较起来还是乔·赖特稍胜一筹。因为它利用语言的艺术、有力的音乐让明知既定事实依然充满未知紧张的情绪,紧凑的故事线和利落的剪辑让它成为一部节奏很棒的剧情片。尽管诺兰的时间迷宫玩的还是那么6,但是当你听了一整场汉斯·季默无休止的滴答声,倒不如丘吉尔最后“首相的演讲”输出的强大精神力——至少对普通观众而言吧。

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与传统历史题题材传记片喜好长跨度相比,全片聚焦丘吉尔上任之后、敦刻尔克战役之前的那么几天,也算是个非典型。

近几年来和《至暗时刻》走类似路子的冲奥片就是2010年《国王的演讲》和2012年的《林肯》。

从影片气质来看《林肯》相似度更高,在奥斯卡上拿的奖甚至都差不多。乔·赖特选材的时间节点是丘吉尔人生中最辉煌的时刻,斯皮尔伯格讲述的则是林肯生命中最后的3个月。两部片都是考究的学院派典范,但是《至暗时刻》比《林肯》更普世。因为反法西斯是全人类的共识,有了这个先天优势自然就更能让你燃起来,那么《林肯》推动第13修正案通过的主题,就显得指向性过于明确,除美国人和历史爱好者难免看的无趣。

相比横扫奥斯卡的《国王的演讲》小事做大,我还是更喜欢这部的大事做小。把反对求和派简化成古典戏剧人物张力对抗的方式,时间紧迫的日期倒计时,让观众主观的上帝视角和地铁演讲最后谢幕完全呈现舞台的感觉。两段前后对比展现伦敦街头民众的行车中的主观横移长镜令人想及赖特的《赎罪》的大场面再结合敦刻尔克的剑拔弩张与英式幽默相辅相成。

最后试图给《至暗时刻》下一个明确的定义:这不是英国如何赢得战争的故事,也不属于一部传记片,也不是含蓄的英国退欧寓言,它更接近于一部政治惊悚片——20世纪40年代的发生在大不列颠的《白宫风云》。

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