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杀人回忆观后感,如何相信回忆

来源:http://www.taka225.com 作者:影视资讯 人气:130 发布时间:2019-09-25
摘要:     能找到“真正”的凶手,给充溢着“稻田”,“田园风光“的韩国普通民众,带去宁静的生活吗?   这种不安源自人民向往民主和自由的呼喊。他们不断的在街上游行示威,反

     能找到“真正”的凶手,给充溢着“稻田”,“田园风光“的韩国普通民众,带去宁静的生活吗?

  这种不安源自人民向往民主和自由的呼喊。他们不断的在街上游行示威,反对当前政府,就连军队都已无法阻挡,更别说警察的力不从心。女学生在酒肆咒骂警方的无能、街坊邻居一时间堵在警局前要求释放烦人,这一切都是过去见所未见也难以处理的。如果说难以处理可以慢慢学着处理,那警察慢慢发现自己至始至终都站在非正义的一方,才是他们心中真正煎熬的部分,是他们内心不安的根源——良知、道德、法律荡然无存的空虚感集体袭来,最终会让他们彷徨,或者是将他们压垮。警察究竟是为了什么呢?不过就是消弭罪恶,不过是为了揪出凶手,让那些死者得到安宁。但是为什么要去镇压那些追求真善美的群众呢?为什么要用暴力的手段逼迫无辜的人认罪?为什么要为追求正义却诉诸暴力?这种问题是那个时代的警员很少思考的。当朴探员一板一眼的教被屈打成招“嫌疑犯”录口供时,他还没有意识到自己办案的问题在哪里,直到那个店老板的傻儿子因为害怕酷刑逃亡而被火车撞死时,才给他的心灵造成震撼。因此苏探员在失去理智对疑犯施暴时,他站出来阻止了苏探员。

嫌疑人三,

[朴多曼眼含热泪望着镜头,眼中是无底的深渊]

   如果你怀疑其有罪,你可以采用强权的“办案方式”。正如同那个时代的韩国政府,不信任他的子民,对子民的集会、示威、防空等采用“强权的统治”一样。政府怀疑子民,怀疑其“有罪”。

  这样一件大案的凶手逍遥法外,韩国当时的警察系统难辞其咎,而朴探员及其背后的小镇警察局是一个对警察系统的集中反映。影片有两个镜头令我难忘:

若在古代,这个案子早该结了,没有新闻记者,那个傻子一早就该被斩首或活埋。当查案方法渐渐从古代手法进入到现代手法,凶手仍然无影无踪,仍然疑点丛丛无从下手,电影在十四五年后让胖警察重归故地,听到一句似是而非的话语,那恍然大悟的神情似在说,你这2货,导演在忽悠你呢。

 

     

  当然迟迟未能破案归咎于警方的同时,观众们会注意到导演为我们营造的特定的氛围和环境,注意到它们为整部影片都打上了当时的时代烙印。我们可以深深体味到,时代给警方带来了更大的困境。

胖警察,他在这镇上生活多年,可以说是无人比他更熟悉镇上姑娘每日习惯行程及平日穿着,他有着数种便利可以做到犯事现场没有目击证人,而且最为奇怪的一点则是,在傻子从店里被他与帅警察追到电线杆下时,他对傻子所说的是‘我不杀你’,当然,此处可以是误导。而在稻草堆下,帅警察拿小白脸相片给傻子看时,他的手刚好捂住了小白脸的脸部下半部,上半部跟胖警察极为相像。

 

     其实很简单:
   
   对于罪犯来说,警察的角色,是判定其是否有罪--当然,前提是谁也不知道那个是真正的罪犯。

  不同于很多国内的青春片不停的堆砌历史、流水账似的来回顾历史事件来故作深沉,本片将绝大多数镜头指向两个探员的办案过程,而是通过还原周边环境来交待历史背景,将历史烙进推动故事情节发展的每一个细节之中。我想那种写实的感觉,会让经历过那段历史的人真正有感同身受之体验,乃至汗毛倒竖。

但她有不在场证据,女工人接老公路上正在听着电台那首歌,女警察在亭子里跟帅警察及两名女学生也在听着电台这首歌。

 

   

  下一个镜头出现在影片接近尾声处:

所以,她也没罪。

 

    “政府”做的对吗?
     “警察”的行为,可以理解吗?

  这种条件的简陋带来的最直接的影响就是警方的办事效率低下,它同样还表现为当凶案现场都已经被严重破坏法医才赶到、人手不够寻求军方协助却被告知军队全部去镇压游行了。效率低下的警方给了凶手足够的反应时间来犯案以及揣测警方按部就班的推理过程。因此在影片中用平行蒙太奇的手法呈现了不止一个就在警方苦思冥想之际,凶手却在对受害者残忍犯案的画面。

这片子有意思的地方在于给出无数疑点,然后又能把这些疑点在电影里完全消化了,案子悬而未结则人人都是疑犯,电影里所有人都可以是罪犯,也所有人都不是罪犯。

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   即是,是如同连环强奸杀人,摧花的凶杀一样。

  让警方同样为难的是当时的环境正在不断的造就片中罪犯这样的怪物:内心压抑寻求释放,并且在尝到甜头后变本加厉。对新鲜观念和事物的接受和摄取没有给他带来任何好处,只让手段越发残忍古怪,直到让两位主角大呼闻所未闻程度。最要命的一点是因为他被压抑,所以懂得隐忍,而隐忍让他在平时泯然众人,就像羊群里披着羊皮的狼。因此十几年后已经是推销员的朴警官故地重游,碰到一位曾见过那个凶手的小女孩。朴警官急不可耐的问起她那个凶手的长相时,小女孩告诉他那个人“有点普通,是很平凡的那种。”,他可能是我们身边的每一个人。

他可以有罪,也可以无罪。

  奉俊昊之所以只拍了三部电影就可以跻身一线导演的行列,名利双收,不仅在于他纯熟的镜头语言,也因为他影片中的政治隐喻,道出了广大韩国民众的呼声。

    然而,“他们”,即长相普通,且弱势的“子民”。他们是真的“罪犯”吗?

  影片根据真实故事改编,时间是20世纪80年代的韩国,正值韩国军政府统治时期:社会动荡、政治腐败、充满强权压制。之前的民主春风还未吹远,国外文化不断涌入,社会亟需经济发展、亟需一个自由民主的政府来引导。这种压抑又不容现状的社会环境必然带来抗争,带来动荡。

所以他无罪。

 

     为何,最终会选择,用美国的DNA鉴定。正如韩国政府,依靠美国,依靠美国的高新技术、战机、军火一样。

  在此等历史背景下,影片营造了一种蒙了尘般的、灰暗的令人窒息的氛围,又用相当写实场景描绘案件发生地所在——处在城乡交界处的韩国小镇及乡村:处处都是肮脏泥泞,充耳可闻粗言秽语,小店酒肆破败却又沾染了城市里糜烂的气息。在这样的环境中,电影中的杀人凶手屡屡犯案,在周围芒草丛生的小径袭击女性,将受害人扒光后再施以虐杀,其手段之残忍震惊全国,因此上头派来了从汉城调来的精明强干的苏探员协助调查。他与小镇朴探员不断寻找凶手,两个探员一步步逼近真相,最后都只是徒劳。在他们努力的过程中,身边仍旧有女性遭到杀戮,一次次的失败与一次次血腥的见证让探员心里防线崩溃,而案件也一直悬而未解。

女警察,做为女警,她有那个身手及能力,在女子极度惊慌的情况下把她轻易捕获,因为她是专业的。是她发现了一个常人所难以发现的一个细节,那就是罪犯在杀人那天,会播放同一首歌曲,而最后一次杀人时,则不是雨天,也没有播放这首歌曲,更令人怀疑的是,在最后第二起杀人时,唯一没有不在场证据的,急勿勿赶去现场的那个人,就是她。而她也是在整部片子里,唯一穿过红衫而没有遇害的女子。也是她在雨夜里遇见那两名学生,并且送她们回家。这两名学生当中有一名就是最后一名遇害人。唯一目击证人傻子他也没讲罪犯是男是女,只是说他蛮好看。

 

     

  然而越是专制的政府,便越想刻意给民众制造一个好的形象,出现在社会最前线维护公义的警察当然是这块面子工程的最大承包商,他们承担了来自政府的最大压力。电影没有直接表现一个军政府是怎么给这群警察施压的,而是至始至终用一大群记者来表示全国民众对此事的关注。这给人的印象好像压力是来自于人民的,但实际上影片中的警察并不对人民负责,他们对大街上的游行司空见惯,对警察局前的示威习以为常,人民对他们这个机构本身带来的伤害仅限于此,他们真正惧怕的只有来自体制内高层的压力。在这个失去民主、崇尚暴力,就连体制内的也是层层施压的年代,警察系统起着鹰犬的作用,承担最大的压力。然而鹰犬却得不到却没有得到相应的任何帮助——所有的资源都分配给军队和政府高层了。因此警察人手不够,设施落后,得不到来自于其他部门的任何援手。重压让他们急功近利,更加放弃了采取合理办事手段的可能;而条件不足使得他们效率低下,这种效率低下也是被迫承受的结果。

嫌疑人二,

  追溯到几百年前,判定一个人是否有罪,多数倚赖于对嫌疑犯的严刑逼供,炮烙、宫刑、刖刑、黥刑、车裂等许多血腥暴力的刑罚也应运而生,一些无辜的人轻则终身残废重则被推上了绞刑架。1764年,意大利刑法学家贝卡利亚无法再忍受这样泯灭人性的血影寒光,提出了“无罪推定”的构想,即“在法官判决之前,一个人是不能被称为罪犯的。”这一人性化的原则被运用到了现代国际上的审讯中,以此避免了诸多冤假错案的发生。

  当高学历同时颇有手段的苏探员拿到那张来自美国的DNA检测结果,发现上面的结果指向的凶手并不是他们正努力追查的年轻人,先前保有的理性在此刻再难以抑制内心的狂怒——大雨滂沱,他开枪想射杀那位疑犯但却打偏。当苏探员寄希望于利用新科技来破解案件,因为条件的不允许却苦苦守候了几个月。

怀疑归怀疑,他的不在场证据最多,最后第二起杀人时,他正在警局与跟帅警察打架,红内裤当时无罪释放,犯事时间把他排除在外。

  战胜邪恶这个信念对于大多数人来说,固然理想远大但是遥不可及,但是守护家人是很多人都会去做,而且常常会因此创造奇迹。

  可以说当时的警察断案线索多是来自于传言和直觉,而破案则依靠的是强权来屈打成招,办案的手段单一,亦很不符合逻辑。

小白脸……他有罪犯一切特征,但是当他走入隧道深处时,帅警察那绝望的眼神儿,在说明一个道理,无罪证据面前,罪犯并不是罪犯。

  电影中有一个细节:白光昊被拷打的间歇,和朴多曼、乔勇谷警官一起吃饭,观看颂扬警察神勇破案的电视剧。白光昊兴奋的大叫,说这个电视节目是自己最喜欢看的,要给爸爸打电话告诉他。乔勇谷好脾气的劝他不要那么多话,好好吃饭。三个人之间的气氛简直可以用诡异的其乐融融来形容,谁能想象刚才其中一个人还在遭受毒打?警察这个角色在“杀人回忆”中代表的正是一种强权,这种强权的压力往往来自韩国政府。民众一方面觉得政府像警察对罪犯私刑拷打一样剥夺民众的人权,另一方面又景仰这种强权,感觉受到保护,就像白光昊喜欢看那个有关警察的电视剧一样。不光是韩国人,很多人都有这种对强权的依赖,也许这是人们的惰性和奴性使然,中国人不是有句古话么,“背靠大树好乘凉”,正是应证了这一说法。人的力量太渺小了,总希望依靠强大的力量寻求保护。

  在地下烧着火炉却仍旧阴冷的审讯室,朴探员正在审讯饭店老板弱智的儿子。当发现毫无进展后,另外一位年轻探员登场,上来对着嫌疑犯就是一顿殴打,再之后又是朴探员的“贴心”规劝。两位探员就这样演了一出红白脸的好戏,但是并没有收获,反而给这位傻犯人烙下阴影间接造成了他的死亡。

综合电影里对凶手的描述,凶手有以下几种特征:

  三、祈祷还是反抗?

  所以影片里的警察依仗着自身的强权,表面对底层民众恶语相向,但实际上过着跟下层民众毫无二致,因此影片中的警察很难保有警察该有的正面形象——他们在小店里殴打大学生,随意对犯人施以酷刑,面庞污浊,浑身邋遢。他们唯一还保留的,是对警察这个职业本身的认同感,不得不说这也是一种对正义的追求,因此他们才会对凶手坚持不懈的追击,保有这点算是幸运,然而在那样一个时代仅仅守住正义感都太难了,苏探员的去向没有交待,而朴探员则选择做了一个推销员——逃开了时代给予的守节者内心的不安。

嫌疑人一,

  在“杀人回忆”中,朴多曼警官显然对维护个人权利这一说法并不在乎,每次揪来嫌疑人都是一顿劈头盖脸的审讯,不给对方任何辩解的机会,直接就破口大骂,指责对方无耻的杀人罪行,并引诱嫌疑人展露对受害者越轨的情欲需求。朴多曼把嫌疑人的照片贴了满满几页纸,自信满满地跟别人说自己有一双能读懂人的眼睛,可以看出谁是罪犯。于是,在搜集了一些所谓线索后,他断定喜欢跟踪受害者的白光昊就是头等嫌疑人,或者说白光昊就是罪犯更准确。朴多曼剩下的工作就是逼光昊承认自己的罪行。在普通人眼里,光昊只是个可怜的弱智儿,身材矮小,其貌不扬,脸上还有一块被火烫伤的伤疤。人们都知道,他双手萎缩得连绑绳子的力气都没有,怎么可能是精心策划不留一丝痕迹的杀人犯呢?可我们的警察先生可看不到这些,脾气暴躁的乔勇谷警官上来就是一个利落的飞踹,把光昊放倒在地,一边狠狠地踹着光昊还一边嘟囔着“你的脸恶心死了”。

  影片以一种相当冷峻的视角来拍摄两个探员不断努力追查凶手的过程,这个过程中苏探员失去了他本来的理性,而朴探员发现自己自己的内心已经被阴暗笼罩。围绕着这个过程,我们看到影片中的人和事都已经陷入到那个时代的漩涡,打上了历史的烙印。凶手是谁已经不再重要,可怕的是他曾经干过那样令人发指的事却好好的活着,以他当时的状态,像一个普通人一样生活在我们四周。历史造就了他,历史也掩盖了他;警察与真相的失之交臂也不再重要,在那段历史中,即便有许多真相能够大白于天下,真相背后,却是更多无辜的人白白的承受冤屈。让人记忆犹新的,唯有那个压抑社会中万象的不合理生长:努力想要掌握人民的政府最终失去了它的人民,社会没有庇佑善良却掩盖了罪恶,理性的人变得疯狂而疯狂的人看起来却理性……

vns6060威尼斯城官网,手软,喜欢穿红衣及雨夜犯事,被杀者身上带什么则用什么当杀人工具,在杀人那时会向电台点同一首歌,人长得蛮帅(傻子说),人长得普通(小姑娘所说,此处可能误导)。身手不凡,能提着一个姑娘在雨夜里走四五百米路,犯事没留阴毛,阴、道无精、液。

  除了朴多曼和徐太允警官,电影中还有一个引人注目的警察乔勇谷。他擅长各种飞踹和拷打罪犯方式,每当朴多曼不想问下去了,就挥一挥手示意,乔勇谷就会义无反顾地扑上去把对方踢倒,一顿暴打。这个人物虽然暴力,但也有他正直的一面,比如他对工作兢兢业业,追逐疑犯的时候锲而不舍,受伤的时候也不大呼小叫,只是冷静的把钉子从腿上拔出来。这些其实都是值得赞许的军人精神,也是当时军政府统治值得称赞的一面。但是,事态的演变就好比那段因扎上生锈钉子而需要截肢的右腿,当他的做法不再符合现实世界的发展,就要忍痛割去,才能继续存活。这就是韩国需要废除军人统治才能继续更好发展的最终结果。

                 
 
  韩国导演奉俊昊的影片《杀人回忆》曾横扫韩国国内各项大奖,无数的韩国民众涌入电影院,观看这部黑色的、描写邪恶最终赢得胜利的电影。这部影片有一种特别的魅力,它不仅回顾了一场充满悬疑而至今悬而未解的连环杀人案,还展示了特定时期的社会风貌。这令人不禁发问:究竟是怎样一个历史环境,才酿成了这场可怕的悲剧?

  随着雨季的来临,降雨的频繁,受害者也逐渐增多,犯人的手法也愈加地嚣张残忍,一点也不将警察的追捕放在眼里。朴多曼和徐太允因为办案理念不同,两人之间频频摩擦,以致大打出手。犯罪的猖狂让每个人都坐如针毡,失去耐性,变得躁狂、绝望。当一切线索都指向一个工厂技工朴兴圭,每个警察都兴奋起来,迫不及待的要定他的罪。的确,朴兴圭具有一切他们所掌握的犯人的特点,但是他们仍旧缺乏证据。就在他们无奈放走朴兴圭的当晚,又一起犯罪事件发生了,发生得如此迅速,仿若只用了战栗的瞬间。而这次的受害者,还只是个孩子。就在前一日徐太允还和这个孩子谈笑风生。他失去了理智,找出了朴兴圭,怒吼着对他拳打脚踢,逼迫对方露出真面目。就在这时,朴多曼拿来了嫌疑人的DNA检验报告,结果显示朴兴圭并非罪犯。徐太允的世界崩塌了,一切按部就班的推理竟然换来了如此的结局,他不肯相信这个结果,举枪射向了朴兴圭。

  前文已经交待过当时的时代背景,在警察之上,是一个强调对思想和行为双重压制的政府。因此压制群众、掌控群众就是当时政府的使命及信条,而警察无疑是接受该项使命的最直接的执行者。在执行的过程中,警方靠直觉抓捕嫌疑人、靠暴力寻找罪犯,这两点做事风格无疑跟当时军政府在思维上的一意孤行以及行为上的暴力压制如出一辙。这种暴力断案的作风效率如何不得而知,但我多少可以揣测出这种有样学样的举止广泛传播在当时政府各个下级部门中。因此在一个缺乏解决问题的基本手段而仅仅依靠强权来包办一切的政府之下,他们做出的成果很难符合人民期望看到的那样。

 

  二、奉俊昊的政治隐喻

 

  高级警察徐太允的出现仿佛和当地保守落后的气氛不符合,他就像一剂强心针,给警队注入了全新的思考模式和活力。他和朴多曼,分别代表着韩国想要革新的一派和仍旧落后守旧的一派。他们一个相信理智断案,一个相信感觉。但随着事情的发展,两人的心理也逐渐发生了变化:朴多曼亲眼见到白光昊因为惧怕警察而惨死,开始反思自己的断案方式,反思自己一直以来心安理得奉行的原则是否正确?而徐太允从一开始的志得意满,到后来发现自己的一切努力都是白费,熟识的女孩在一夜之间就变成了地上冰冷的女尸。他的世界观全盘崩溃,他发现与其一步步照章办事,有理有据,不如一枪崩了那个坏蛋来得简单解恨,如果早就这么办,女孩也许就不会死了。就算当证据又一次告诉他,他的推测是错误的,他宁愿相信DNA的检验结果是错的,也不愿意再相信这个疯狂的世界有什么理智可言了。徐太允和朴多曼两人的遭遇和感情变迁,也从某方面影射了韩国当时两派势力的斗争。他们都坚信自己可以让国家更加和谐繁荣,而在斗争辩论的过程中,他们又都变得迷茫,不再坚持初衷,对现实妥协。

 

 

 

  “杀人回忆”中那个残暴聪明的杀人犯就像一种不可预知的强大力量,每个人面对他最终都会手足失措,毫无还击的余地。人们只能眼睁睁的看着他躲在墓地的后面,偷偷窃笑。这是人们对某种未知力量的恐惧,对那种浓郁浑浊的黑暗充满恐惧。

  而在另一部韩国影片“奥罗拉公主”中,导演则持有不同的态度。严贞花扮演的郑顺贞看似是一名敬业努力的汽车销售员,实际上是为死去的女儿复仇的战士,她心中的痛苦像条毒蛇每天啃噬她的心,让她心中的怒火越烧越旺。郑顺贞的女儿一年前被一个恋童癖男人奸杀之后,当作垃圾一样丢到了垃圾场。而那个该千刀万剐的男人竟然在律师的庇护下,辩解自己神经失常,逃离了法律的制裁。郑顺贞的丈夫吴警官虽然身为警察,却只能坐视罪犯玩弄法律于股掌。面对无法挽回的事实,他选择平静祈祷,立志去做一个牧师。

  电影中还有很多诸如此类值得玩味的细节。比如伫立在稻田边那个穿红衣的稻草人。稻草人本来是用来吓唬偷食谷稻的小鸟的,人们让它穿上罪犯喜欢的红色衬衣,正是想借此转移罪犯的注意力。但是,谁都知道这是掩耳盗铃的做法,毫无用处,只能给自己几分心理安慰。也从另一个侧面,显示了社会的动荡不安,人们无力改变这一切,只好把希望托付给一个毫无用处的稻草人。

  仿佛有颗石子沉重的落入朴多曼的心中,他无助地四下张望。那垂死的希望,呻吟了两声再次被践踏蹂躏直至无声哽咽。朴多曼眼含热泪望着镜头,眼中是无底的深渊。

 

 

 

 

  虽然韩国已经实现了民主制,但是在他们的民族性格中,很多东西早已根深蒂固,不可扭转。例如等级分明,崇尚权威。在“不可不信缘”中,高一个年级的师兄就可以命令、呵斥甚至抡起木棍毒打学弟,无论谁称呼比自己年龄大的人都要用敬语。在“杀人回忆”中,警官问话审讯的时候,没有一个人敢质疑反抗,都是老老实实地挨骂受训。这是韩国人民族性格中不可磨灭的东西,也是造成他们压抑痛苦的根源。这种矛盾的痛苦在奉俊昊的电影中体现的尤为明显。

  在“杀人回忆”中,朴多曼夸耀自己的眼光犀利,能分辨出罪犯时,局长曾经问他,有一个强奸未遂的男人和受害者的哥哥都在写笔供,让他看到底哪个人是罪犯。导演并未让朴多曼作出判断,就像那个无法结案的连环杀人案件。

  除却这些正统沿袭以上精神的电影,还有一些是反其道行之的。“杀人回忆”就是典型一例让人陷入无底哀伤和前所未有般无助的作品。电影以上个世纪八十年代韩国民主化前夕的骚动和暴乱为背景,讲述了发生在乡下的一起连环奸杀案件。

[奉俊昊的电影充满隐喻]

  每当雾气蒙蒙,雨天来临,村子里就人心惶惶,没人敢穿红色衬衣出门,空气中弥漫着阴气森森的死亡。来自汉城的高级警官徐太允,被惊弓之鸟的女人指为强奸犯,白白挨了朴多曼的一顿胖揍。对此,徐太允只能认倒霉的撇撇嘴,嘲弄朴多曼,哪里见过像他这么辨不清黑白的警察?徐太允是高材生,脑子十分灵光。他有着侦探小说中传奇警探的头脑,一切按照证据,顺藤摸瓜,从失踪人名单中就能发现谁是下一个受害者,并阻止了朴多曼对两个嫌疑人的屈打成招。有这样的警察无懈可击地理智办案,案件的侦破仿佛指日可待。

  在西方电影中,一直遵从着“善恶终有报”(Be Sure your sin will find you out)的原则,不论多么强大的势力和狡猾的手段,终究逃不出法律公正的制裁。在弗朗西斯•科波拉导演的“造雨人”(The Rainmaker)中,马特•达蒙扮演了初出茅庐的律师鲁迪•贝勒,他年轻气盛,正义感十足,凭着良知和主持公道的精神,揭露了实力雄厚的保险公司的阴谋,为一直无法索赔的受害者讨还了一份公道。在电影中,青涩且学识尚浅的鲁迪•贝勒面对制定当今法律的那些律师界泰斗人物的威逼利诱,仍旧不敢初衷,难怪在很多人眼里他简直就是“鸡蛋碰石头”,自讨没趣。但是正义总是站在手持真理的少数人这边的,你说这是美好的愿望也好,奇迹也罢,鲁迪打赢了官司。不过,他打赢的也只是一场官司,那些左右判决和玩弄权势的人仍旧存在且不可撼动。好在电影留给人希望:只要去争取,坚持信念,少数弱者也会赢得胜利。这种坚信隐藏再好的罪恶总会如影随形的精神,在“灵数23”(The Nember23)中体现得更加淋漓尽致。虽然人们都说时间可以抹去一切,记忆可以选择性的把不好的回忆埋葬,沃尔特•斯派格在13年前犯下的罪行仍旧再次找上了他,有些血债总是要偿还的。

 

  有些真相会被时间的车轮碾过,被历史的风沙掩埋,人们能做的不是去追究无谓的结果。很多事情冥冥之中自有定数,就像“天兆”中,儿子的哮喘、女孩的洁癖还有母亲的去世都预示着未来发生的事情,很多结果不是我们很快就能看到的。我们能做的,就像那个保护女儿的父亲那样尽力而为,看看生活给我们怎样的答复。

 

 

 

 

 

 

  2003年,他因为工作路过当年的村庄。一切似乎都未改变过,一样金黄翻涌的麦田,一样宁静的午后,不同的是当他使劲弯下腰看向沟渠深处时,再未看到女尸。朴多曼摘下了眼镜,仿佛在穿越时间望向回忆的深处。一个学生路过这里,好奇地询问朴多曼在看什么,她说前几天也有一个男人也蹲在这里看,说是想起以前在这里做过的事情。

  一、蒙眼的正义女神

  在希腊神话的“青铜时代”中,世界不再祥和美好,而是充满谎言、暴力、血腥,人们一步步走向罗网和罪孽。正义女神狄刻手中那衡量正义与邪恶的天平不堪重负,她的同伴“羞耻”和“敬畏”两位女神甚至无法忍受这样的景象,终于抛弃了人类,回到奥利匹斯山上加入永生神灵的行列,只留下她身披云雾愤怒地在城市上空飞行。从此,人类将自食恶果,陷入“黑铁时代”,用谎言欺骗狄刻女神的人将不仅给自己也给自己的城市带来灾祸。时至今日,每当遇见不平,人们仍旧会想起那个主持正义的女神:在狄刻那里,贿赂和求饶不起任何作用,她蒙起双眼,以示对世间万物一视同仁,不受感情的蒙蔽;她左手持天平,掩饰再好的罪恶放在上面都昭然若揭;她右手持利剑,任何逍遥作恶的人或事都会成为剑下的祭品。

  那么,是不是这个世界真的就没有正义可言了?我只能说,正义不是像好莱坞电影中好人最终取得胜利,坏人得到应有的惩罚。毕竟,正义女神没有火眼金睛,她只负责衡量和判决,捉拿罪犯不在她的职责范围内。在影片中,并没有任何一个无辜的嫌疑人冤死。就在电影末尾,徐太允警官崩溃的举枪要射杀朴兴圭的那一刻,想必很多观众不管朴兴圭是否有罪,也希望徐太允将他先杀而后快了,毕竟许久的压抑,谁都希望有个人来承担这份罪行。但是,正义女神没有让他的子弹偏差失准,每一枪都命中墙壁,也没有让飞驰的火车轧过朴兴圭的身体,他最终只是踉踉跄跄的隐入隧道的深处。

 

 

 

 

 

 

 

 

  在奈特•沙马兰导演的“天兆”(Signs)中,当麦田圈大面积的出现在世界各个角落时,人们只能瞪着眼睛,守着电视,看着外星人的飞船一片片占据了天空,尖叫着四处奔逃。面对如此前所未有的景象,人们纷纷聚集在教会、教堂、寺庙,电视上的主持人也只能祈祷“愿上帝与我们同在”。

  在故事中,警官对案件的查询仿佛总会受到来自群众的阻挠。比如,徐太允打电话询问电台点歌者的地址,他们却认为这是一个恶作剧挂断了电话;朴多曼依照自己的断定,去澡堂查询男子的下体,遭到了澡堂老板的嘲笑;警官在勘查犯罪现场的时候,经常会被破坏现场的群众打乱阵脚。警察抓罪犯是为了民众的出行安全,却得不到民众的支持,反而可以看到每次抓到一个嫌疑人,都会有大批的群众在警察局门口示威游行,抗议警察铐打嫌疑人或者咒骂他们低能的抓错了人。这充分体现了民众对政府的怀疑,有些怀疑是有根有据的,有些怀疑却是毫无来由的。正是这种互相的不信任,导致了罪犯最终逍遥法外,使得受害人死不瞑目。

  在金基德的影片中,主角多半是哑巴或者不愿说话的人。无论是“坏小子”(BadGuy)中暗恋女大学生的哑巴,还是“空房间”中那个一语不发喜欢潜入陌生人房间的青年,抑或是“弓”(TheBow)中几乎一片空白的台词。这样的设置都让金基德的影片有种压抑中蓄势待发的无言力量,导演在平静中寻求呐喊,就像吴宇森在静止的画面中表现速度一般精妙。正如只有白昼才能衬托黑暗的力量,只有磨难才能衬托美德的光辉,他们都用极致的对比手法展现更加强大的镜头语言。

  导演让蒙眼的正义女神变成了瞎眼的正义女神。好人一次次倒在死亡的镰刀下,坏人却可以逍遥作案,甚至在多年后重游故地,悠然欣赏自己当年的“杰作”。

  微风吹过麦田,这个声音一直在朴多曼的记忆中沙沙作响,时间仿佛在这一刻凝固了。他忍住了眼泪,小心翼翼地询问那个男人的长相,眼神中再次掺杂了某种希望。而女孩只能告诉他,那个人就是普通的样子。

  故事从麦浪翻滚、一望无际的田地开始,顽皮的孩子蹑手蹑脚地捕捉着麦尖的蚂蚱,对于他们来说,这是存活在回忆中最鲜明美好的年代。镜头眯着眼睛,画面呈现一种遥远似梦境的美感。孩子们嬉笑、跳跃的追逐着吭吱作响的拖拉机,坐在车上的朴多曼警官若有所思,不耐烦地回应着孩子们的嘲笑。在麦田一旁的沟渠中,朴警官必须使劲弯下身才能看到全身赤裸、双手反绑的女尸,女尸身上密密麻麻地爬满了黑色的虫子,感觉到有光照过来,它们就哗啦一声四散而去。朴警官站起身,心情很差,咒骂着远处吵闹的孩子。他还不知道这个日子将会具有什么样的意义,1986年10月23日,他的生命从此改变。

  前共和党发言人纽特•格林威治在评价“星球大战”的时候,曾说过,“站在正确一方的弱者打败了站在错误一方的强者,这是一种根深蒂固的美国神话”,换言之就是胜利永远属于正义的一方。不过,对于大多数人来说,很难想象自己是那个击败大人物的英雄,毕竟那些都是小说和电影中塑造的英雄形象,而诞生的英雄数量在历史中,肯定要远远少于死于邪恶魔爪下的人,更多冲锋陷阵的人都是充当了寂寂无名炮灰。所以,绝对的说,面对危机我们该祈祷还是反抗都是缺乏说服力的。

 

  “杀人回忆”的导演奉俊昊让镜头中的每个人都变成“盲人”,让他们在无边的黑暗中永远看不见凶手。警官找到的每条线索都看似有理,却总会在关键时刻将他们引入歧途,白忙一场。那些见过凶手的人,要不就是弱智,要不就是孩子,没人能告诉他们罪犯的相貌。那张脸就像芸芸众生中的任何一张脸,就像大海中的一滴水,无从找寻。导演运用这样无所适从的设置手法,让观众和故事中的每一个人一样陷入无法自拔的深渊,带着永不可及的绝望哀号、哭泣。这样的感觉正贴合了经历了上世纪八十年代韩国人的心理,这就不难解释为何电影一经上映便蝉联数周票房冠军,并获得多项大奖。那时候,韩国民众还在民主制的初期挣扎,在压抑中充满绝望地反抗着,看不到未来的曙光。电影中随处可见群众对政府的不满,民众在军队统治压迫下的恐惧。

  能被大多数人理解并接受的观念,还是“世界大战”(Warof the Worlds)中那个汤姆•克鲁斯所饰演的码头工人雷•费瑞尔形象。费瑞尔年纪轻轻就有了两个孩子,离过一次婚,但这并没有增加他责任心,他仍旧整天游手好闲,追求物质上的享受。当外星人来袭,他只得抱着女儿,领着儿子开始他们的逃亡生涯。在这中间,他们经历了争吵和信任危机,儿子离开了他去反抗外星人,他则孤注一掷的守着女儿,在一次又一次的生死关头,费瑞尔心中对女儿的责任感被唤醒。为了女儿,他杀死了那个精神失常险些暴露他们的人;在外星人抓走女儿后,急中生智的捡起地上的手榴弹塞进外星人的内核。在外人看来,这是英雄事迹,而对他来说,他只是为了保护女儿。

  朴多曼在亲眼目睹光昊因为对警察惧怕而被火车撞死的惨状后,开始重新审视自己的人生。他辞去了警官的职务,去汉城当了推销员,过上了平静富足的生活。

  郑顺贞精心策划,让每一个造成女儿悲惨下场的人都不得好死。而那几个人都代表了平日社会里一种不公平的现象,郑顺贞就以复仇女神的名义将他们一个个铲平。眼见妻子豁出性命为女儿奋不顾身,血流成河,撕心裂肺的哀号,吴警官就像一个醉酒的人挨了一闷棍猛醒过来,辞去了警察的工作,继续妻子未完成的复仇。

  我不能说“奥罗拉公主”中郑顺贞的做法是正确的。作为一个母亲,她是值得人尊敬敬畏的,但是作为一个人,她没有权利决定他人的生死,更何况她杀的一些人实际上罪不至死。我想,导演更多的还是想表现对社会不公平现象的不满。

 

  正义女神不负责追捕,只负责审判。她不能撒下天网,却清楚地知道面对嫌疑人,正义的剑该何时砍下,何时归入剑鞘。

 

 

 

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