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vns6060威尼斯城官网:还不快去考一个驾照,末路

来源:http://www.taka225.com 作者:影视资讯 人气:75 发布时间:2019-11-29
摘要:我哪儿算得上是正经看过莱德利•斯科特的电影的人,看过的仅有《异形1》、《天国王朝》、《黑鹰坠落》还有《汉尼拔》,觉得作为一个老爷爷导演来说,这都算什么算什么呐。甚至

我哪儿算得上是正经看过莱德利•斯科特的电影的人,看过的仅有《异形1》、《天国王朝》、《黑鹰坠落》还有《汉尼拔》,觉得作为一个老爷爷导演来说,这都算什么算什么呐。甚至《银翼杀手》和《角斗士》,都只各看了半部,就更别提最近的《谎言之躯》、《美国黑帮》还有《罗宾汉》了。这么说来,莱德利•斯科特的产量也算颇丰,虽不如伍迪•艾伦那般作品等身,但一直觉得他活到现在75这个年纪,也算正正经经拍过几部烂片。看我对莱德利•斯科特的理解就是这样的啊,直到今天看了《末路狂花》。

末路狂花【THELME&LOUISE】
1991年出品【美国】
导演;雷德利 斯科特
演员;苏珊 萨兰登,吉娜 戴维斯,哈维 凯特尔,布拉德 皮特

 《末路狂花》1991年作品,导演雷德利 斯科特,代表作有《角斗士》《普罗米修斯》《火星救援》。这部电影是公路片和女权电影的典范,并在当年获得了三项奥斯卡提名,这部电影影响了后世很多公路片和女性主义影片。今天就让我们细致的了解一下这部电影吧。

女生要不要考驾照?这是很多中国女孩会思考的问题。而且考驾照的过程在许多人看来简直是一种煎熬,我自己也在因为科目三三次不过而怀疑人生,但是自从看了《末路狂花》之后,我多么庆幸,自己包里稳稳当当的揣着一个驾照本,哪天姐姐我不高兴了,一言不合开车就走。
   【不会开车怎么逃离无趣的生活】
   如果你还在因为考驾照而纠结,那一定要看一下这部电影。在这部电影里,塞尔玛是一个家庭主妇,无理粗暴的丈夫和繁琐无趣的家务把她的生活占满。路易斯是一个女招待,拥有一辆酷炫绿色雷鸟汽车的女招待。她和闺蜜塞尔玛准备来一场说走就走的开车旅行。当《wild night》的音乐响起,我们也跟着兴奋起来,我敢说,所有女生都抗拒不了准备行李时的美妙,漂亮的衣服,大大的行李箱,墨镜,丝巾,口红。期待,纠结,小兴奋,像嘴里含着跳跳糖,唤醒你的每一根神经。
    【一个飙车的女罪犯】
vns6060威尼斯城官网,    这本来是一场很正常的出游,短暂的“逃离”之后终要回归生活。命运却悄悄拐了个弯,塞尔玛和路易斯进了一家酒吧,出来玩,不嗨怎么行,一定要来点酒。有男人来搭讪,那就陪他跳跳舞吧,嘿,沉闷的家庭生活哪能这么好玩。谁知道这个男人还是个大色狼,舞跳完了就开始脱裤子,这不行!已婚妇女塞尔玛开始明白事情的发展已经超出了“好玩”的地步,黑夜里,她挣扎,乞求,哭泣,没有丝毫作用,大色狼丝毫不惧,酒吧那么多人都看见他俩调情,完事后别人只会说塞尔玛自作自受。这时候,路易斯出现了,男人是不会怕女人的,他们自持强壮有力,莎士比亚写道:“女人啊,你的名字叫弱者。” 尽管这个女人拿出了一把枪,男人依然觉得:谅你也不敢开。所以,他死了。而塞尔玛和路易斯则开车逃跑。
    如果这个故事放在中国,那就是这样的。
    一个家庭妇女A和女服务员B是一对闺蜜,两人决定开着A老公的车出去玩一段时间。她们来到了丽江,A坚持要到酒吧里面去玩,认识了一个和她调情的男人,并且喝了很多酒。当B离开去洗手间时,A被男人带出了酒吧,男人试图非礼A,这时B出现,掏出包里的防身小刀,在争执中,不小心插中了男人的气管,男人领盒饭,A和B跑路。因为频繁遇上堵车以及查酒驾,两人很快被抓。
    公路片在中国很难混下去啊。
    【我要开车到墨西哥去】
    既然叫《末路狂花》,那当然不会这么快就玩儿完。胆小的塞尔玛要报警,路易斯拒绝,她还不想坐牢,她要去墨西哥。
    度假已经变成逃亡,逃亡最需要的是“钱”。路易斯找到了她的男友,拿到了一大笔钱,但却被不靠谱的塞尔玛带回房间的一夜情小帅哥给偷走了。路易斯终于崩溃。
    在巨大的压力下,人最真实的一面就会呈现出来。
    原本胆小不负责的塞尔玛突然成为了保护者,而一向以女强者示人的路易斯则一蹶不振,成了需要被保护安慰的人。没钱怎么办,抢啊!塞尔玛来到商店,用上了一夜情小帅哥教她的台词:
    “早安,这是打劫,大家别冲动,不要胡来,老师说大家伏在地上,看谁会赢得冷静奖。”
    这样的塞尔玛和电影开头那个蓬头垢面的家庭主妇比起来有一种别样的美丽。在警察的步步紧逼之下,最亲密的男友丈夫也成为同盟,谋杀加上持枪抢劫,那也不怕再多一项袭警和炸车了。两个原本平凡无奇的女人,成为了天不怕地不怕的亡命之徒。也许就像塞尔玛说的,她们俩只是听从了心底野性的呼唤吧。
    为什么路易斯要开那一枪,如果忍过去,什么事也不会有。因为路易斯曾今被强奸过,她不能忍,不再忍,也不愿忍。那个叫斯洛克姆的警察说:“我知道是什么令你们逃走。”他一直极力避免最坏的结果产生。似乎结局不应该是这样的,但这一步步走来,无法回头,却也是最好的结局了。
    敞篷车,尖叫,被风吹乱的头发,摇滚的音乐。墨西哥从未像现在一样如此遥远,塞尔玛对身边的路易斯说:“我从来没有这么清醒过。”
    一长排的闪着灯的警车在身后追捕,头顶有直升机盘旋,急速奔驰着的车轮带起巨大的烟尘,这时的塞尔玛和路易斯异常冷静,路易斯甚至提醒塞尔玛系好安全带。(出戏一下:不仅要拿到驾照,好车技也很重要啊。)在电影最后,两人暂时甩掉了身后的警车,她们互换着抽同一只烟,笑中带泪,空旷的大地一片昏黄,一架直升机从角落里慢慢出现,而车子也被她们开到了悬崖边。迷人的大峡谷内,直升机从车头前升起,该来的还是会来。所有警车将她们包围,子弹上膛,枪口齐齐指向同一个地方--不是家庭主妇和女招待,而是两名危险的持枪罪犯。后面已经没路了,那就往前走吧,keep going。
    逃离,这两个词放在这个时代来看非常诱人,但逃离也是有代价的。
    《末路狂花》是一部女性主义电影,影片里的主人公不是通常设计的男性角色,很多事情,女人已经不再需要男人的帮助。我们是独立的,有自己思想的个体,我们能为自己做的每一个决定负责。所以不要把我们说的话当放屁,当我们说“不愿意”的时候,我们就是不愿意。
    在中国,一个人成熟的标志是他的生活也趋于稳定,稳定的家庭,稳定的工作,今天的我就已经知道明天,后天,下个月,甚至明年的自己会在做什么。听起来是不是挺沮丧的,而有一个驾照本意味着什么,你想走,随时都可以走得远远的。
    只要别遇上堵车。
    
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《末路狂花》由真正普通的生活场景开始,苏珊•萨兰顿演的路易斯:三十来岁,风韵犹存却眼看着衰落,在小餐馆端盘子陪笑脸,看起来决不会有《终结者》里的莎拉•康纳一样有做人类救世主的母亲的潜力。上班好烦好烦,去厨房偷着抽烟还不够,怎办?约上好友——吉娜•戴维斯演的塞尔玛出去旅游。抛开琐碎无聊的生活和烦人的老公,开着敞篷车去做心灵放飞之旅,就算只是短暂一游,去他妈的,那又怎样,让姑奶奶启程!

本来就只是一个情节老套的公路犯罪体裁,但曾于1982年拍摄过经典科幻电影【银翼杀手】的英国导演【雷德利 斯科特】,偏偏用它来讲述了两个女人的故事。这使得【THELME&LOUISE】意外获得了【影史上第一部女性伙伴电影】的赞誉,类似的思维方式促使【斯科特】又在2003年导演了由尼古拉斯凯奇主演的影片【火柴男人】,他的讲述一贯出乎意料。【雷德利 斯科特】出身于BBC广告片导演,他不只凭借丰富的想象力,英国式的幽默征服观众和制片人,中规中矩的2000年奥斯卡影片【角斗士】更使其炙手可热。尽管如此,这部【THELME&LOUISE】对我来说仍然是导演除却【银翼杀手】之外最具人文关怀和深刻预见性的电影。
故事的主角路易斯和塞尔玛分别是餐馆招待和本职家庭主妇,两人约定进行一次假期旅行。塞尔玛的丈夫达里尔是地毯推销员,在这次旅行未之前,塞尔玛的世界里似乎只有这个专制而愚蠢的丈夫。塞儿玛不敢在早上大声说话,不敢跟他提旅行的事情,只能像一个孩子对付自己过于严厉的父亲一样先斩后奏。一切都像是一出喜剧的开始,闺密们收拾好女人的零碎,一整箱子衣服,化妆品,吹风机,甚至带上了丈夫得钓鱼用具。转折出现在享受自由的塞尔玛在公路酒吧里喝醉,毫无意识的跟一个男人调情,男人引诱塞儿玛来到酒吧外试图侵犯。这时路易斯赶来,她似乎受到过类似伤害情绪激动要求恶棍放了受伤的塞尔玛,男人秽语相加。众所周知,美利坚到处都是枪支,地毯推销员的妻子也不例外,她恰好在旅行前用两根手指从抽屉里捏出点三八放在手提袋中。路易斯毫不犹豫的开了枪,两个纤弱的女人开始了由阿肯色向墨西哥边境的夺命逃亡。
旅途总是精彩,逃亡也不例外。如同必然要结束的人生一样,过程总是比结果有趣。围绕路费和尊严,她们历经波折。先是被由布拉德皮特扮演的骗子偷走所有的钱后开始抢劫,缴了一名公路警察的械,然后销毁了一个总是遇到的倒霉而无礼的司机所驾驶的超长油罐车。布拉德皮特是本片的亮点,他所扮演的骗子具有教科书式的意义,使女人们长些眼力用以识破那些危险男人们的小伎俩,演出看起来本色而质朴。从阿肯色州出发,到阿克拉荷马想要绕过德可萨斯去墨西哥,这本来就是一个理想主义者而并非杀人犯的亡命路线。天真单纯的塞尔玛,经历丰富却深受其害的路易斯,一起在这条不可能的路线上成长并逐渐找回自我。结尾处塞尔玛说;“我有点发疯”。“你一直在发疯,这是你第一次有机会表达。”路易斯说。
【女性主义】的称谓令人反感,它本身代表了女性在社会上所处的弱势。西蒙 波夫瓦曾说,哲学只不过是那些欧洲白种男人的故弄玄虚。我们不是哲学家,路易斯和塞尔玛也不是,而当她们架车冲向科罗拉多大峡谷的时候引发的却是哲学式的反思。片中警长感叹,她们为什么会走到现在?,在汽车冲向断崖的瞬间是一种狂欢,塞尔玛说;我不能回头。她再也不想回去了。
对我们而言,所有欧美电影都不缺少好听的音乐,POP,舞曲,布鲁斯音乐和民谣也是公路片的宠儿,公路类型电影特有的苍凉干净比韩片做作的素淡欣赏起来舒服的多。你会喜欢当丈夫达里尔从监控录像里看到一向懦弱的妻子打劫时的表情,结局就像有时候我们会让自己感到吃惊一样。第二次看到结尾,善良而无能的我们依然会泪流满面。  

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打点行装时,路易斯仔细把衣服叠好放进拉杆箱,最后索性把一抽屉的袜子全都周进箱子;塞尔玛为老公在微波炉里准备了食物,摆好了酒,温馨浪漫;路易斯在水池前把家里的水杯擦洗得干干净净;塞尔玛面露拙笨之色地把左轮手枪扔进包包里以备不时之需。

----------Nick 2006,10,26

图片来自网络

塞尔玛想要带着应急灯去,路易斯说:咱去的地方都有灯。塞尔玛问:你让我把老公的鱼竿偷出来干嘛用?路易斯说:嘿没准儿有用也说不定呀~

    电影一开始,咖啡馆服务员路易斯打电话给自己的闺蜜塞尔玛,两个人计划要去旅行,塞尔玛却说,她还要问问自己的丈夫,路易斯表示“他是你丈夫还是你父亲。”塞尔玛的丈夫是一个脾气暴躁的人,他一出场就满腹牢骚责怪塞尔玛大喊大叫,他也不关心塞尔玛为他准备晚饭,他炫耀自己地区经理的职业,显示自己在家里的中心地位,最终塞尔玛还是把要问的话憋了回去。丈夫骂骂咧咧地走后,她打电话给路易斯“你什么时候来接我”。或许是反抗的念头已萌芽,她带上行李和一把枪和路易斯一起上路了。

两人就这样琐碎又不失休闲气质地准备好一切然后踏上旅程,标准的准中年妇女周末自驾游。

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晚上两人到达目的地——狂野的德州。进酒吧,塞尔玛喝酒,路易斯冷嘲热讽:哎呦这不像你呀,今儿可算放开一回了啊,我也陪你喝!摇滚乐队开始演奏,有技术熟练的帅哥前来搭讪:两位美女你们好呀,自饮自酌多没劲呀,来咱们跳舞玩儿呀~(觉得这段恁像《午夜巴塞罗那》里面贾维尔•巴登顶着一张普约尔脸去勾搭斯嘉丽•约翰逊两人)塞尔玛喝疯了玩儿疯了,和帅哥共浴舞池,路易斯说时间不早,去完洗手间咱就走吧。

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塞尔玛和帅哥一直转圈缠绵到停车场,帅哥变了脸,要强暴塞尔玛,路易斯拿枪救了好姐妹,对帅哥说:“女人像这样哭哭啼啼时,她们并不开心!”两人扭头要走,帅哥把她们叫住说:“bitch!我刚才该不管那么多直接×她!”路易斯扭头一枪崩了我们的花花公子兄。

     两个人都觉定暂时摆脱以前的自己,释放一下压抑的心情,在小酒馆里喝着烈酒很开心。这是一个叫哈伦的男子出现了,从酒吧服务员的表现来看这个哈伦是酒吧里搭讪骚扰的惯犯。塞尔玛的风情和言语间透露出的幼稚,以及缺乏自我保护意识,给了哈伦可乘之机。哈伦乘路易斯上厕所的时候把塞尔玛带到停车场欲行不轨,塞尔玛百般拒绝,哈伦面露凶相并开始实施暴力。这时路易斯及时赶到,拿枪指着哈伦的脑袋救下塞尔玛,就要离开的时候,哈伦又说了几句极其侮辱的话,盛怒之下的路易斯开枪打死了哈伦 。

从此,永远不可能成为人类救世主的母亲的生活永远地结束了,而且警察就像终结者一样对你们紧追不舍。

   两个女人的度假之旅从此变成了逃亡之旅,警察也开始追踪两个人。

路上,两人没盘缠跑路,塞尔玛情绪低落,路易斯联系迈克尔•麦德森演的男友,拿出了她“一生的积蓄”,6000多美刀,装在信封里,让塞尔玛看好了。塞尔玛被路上遇见的油嘴滑舌的年轻小帅哥吸引(布拉德•皮特演的,她能不被吸引?),在好姐妹路易斯去隔壁房间听来送钱的男友表白的时候,和小帅哥练了一宿。此处可惊叹迈克尔•麦德森和苏珊•萨兰顿的精湛演技:从口衔玫瑰迎进门,到醉酒生气扔桌子,到冷不丁递出结婚戒指然后两人像历经沧桑、现在终于到站的晚婚夫妻一样坐下来总结过去展望未来,我仿佛目睹伟大的爱情就在眼前。可这爱情稍纵即逝,路易斯放着近在眼前的世界上最好的男人不能嫁,因为她杀了人。

 在加油站遇见了年轻的布拉德皮特,不得不说年轻就是好,皮特就是帅,这部电影同时也是布拉德皮特的成名之作。皮特想搭车,路易斯出于谨慎拒绝,可塞尔玛却已被吸引,最后路易斯也无可奈何。两个人准备去墨西哥,路易斯联系了男友借钱,几人在一家旅馆会合,可谁知帅哥是个骗子,他骗了塞尔玛并趁其不备,偷走了两个女孩的逃命钱。

第二天早晨路易斯和男友在餐厅喝咖啡,路易斯知道此刻正是与世间最爱我的男人的最后一次见面,心中万般心酸。男友心中亦有预感,我最爱的女人啊,我的出租车来了,咱们要永别了。两人吞下苦涩,吻别。

 第二天发现钱丢了的路易斯几近崩溃,这时两个人角色互换,塞尔玛成了两个人之中的支柱,她带路易斯离开旅馆,自己独身一人持枪抢劫了一家商店,用的正是前一天晚上布拉德皮特说的方法,她说自己熟练的就像天生就会。就是因为再一次得被逼上绝路,塞尔玛才有了这样的蜕变。布拉德皮特被警察抓住以后,警察也说是他把两个本来还有机会的女孩逼上了绝路。这个警察一直对两位女主表现出同情并且想帮助她们。

塞尔玛带着一副爽歪歪的表情来餐厅找路易斯,说昨晚让我重新又活了一遍。(此处吉娜•戴维斯的表演会让你觉得希斯•莱杰的joker还算回事儿吗)塞尔玛从此一洗被已经成了死鬼的酒吧帅哥侮辱而导致的惨淡心理状态,重新恢复在酒吧抢酒喝的行动看似笨拙却内心无比火热的精神面貌。(此处便是莱德利•斯科特对女权主义的宣扬:姑奶奶就是因为昨晚一夜爽而重新活过来了,怎地!)路易斯问:那这小子现在在哪儿呢?塞尔玛说:在屋里洗澡呀,哈哈哈哈!路易斯眉毛一立:操!我的钱!

 塞尔玛和路易斯在公路上疾驰,被警察叫停下来,就在警察盘查之时,塞尔玛两个人抢了他的武器,把他关在了后车箱里。

两人奔回屋里,果然地上扔着一只空信封。路易斯瘫在地上就哭:我一辈子的积蓄呀,咱没钱了呀呜呜呜。。。塞尔玛变得坚定强硬,用力拉起哭作一团的好姐妹就往外走:别着急,妹给你想办法!

路上还有一个油罐卡车司机阴魂不散,还不断用下流猥琐的动作和语言调戏塞尔玛和路易斯,终于在后来两个人开枪炸了油罐车,这一炸是我在片中看到的最大快人心的部分,留下气得跳脚的猥琐男,两个姑娘绝尘而去,真是帅。

塞尔玛在路上抢劫了路边小商店,钱是有了,警察却越追越紧,不光杀人,还抢劫。行至半路加油时,路易斯摘掉了自己的耳环手表项链,给了枯坐在德州的风中的垂垂老矣的白胡子老汉。再也没有回头路了。

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布拉德•皮特演的小白脸被警察捉了,哈维•凯特尔演的警察审问他,目光犀利地叱问道:你不偷她们的钱,她们有钱会抢商店?你把她们逼上绝路了呀!

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塞尔玛和路易斯在沉沉的夜幕中赶路驶往美墨边境,两人在路上被夜色中沉睡的山岩震撼,莱德利•斯科特反复叠化溶合两人的脸,由惆怅到空落,再望着壮美的大自然,两人相视开怀而笑。我们不过自然中的一粒沙,既然活过,那便精彩之至。

影片的最后警方出动了数十辆警车,空中还有直升机,此时贡献了一段精彩的追车戏,这也是如今很多商业电影里喜欢用的桥段,很容易让观众肾上腺激素分泌。电影中这段也同样十分精彩。

第二天清晨,两人被巡路的警察拦截盘查,掩饰不过,塞尔玛将警察逼入警车后备箱锁住。在没有归途的路上又前进了一步。

最后走上了真正意义上的绝路,后面是成群结队的警车和林立的枪口,前面是万丈悬崖,空中还有直升机。两个人最后选择Keep going,一跃向那万丈悬崖,蓝天白云间蓝色雷鸟车划出一道流星。

两人在加油站给家里打电话,和追捕自己的哈维•凯特尔警官通话,警官说我知道你们是被逼上绝路的,我可以救你们啊,你们难道不想活?塞尔玛呯地挂掉电话。出门后对路易斯说,我们没有退路,警察帮不了我们,相比较而言,我倾向于不想活。(此处出现了电影中唯一一次两位主演的面部近距离特写,表明两人已做出决定以及展现内心的果决)两人再次相视而笑,继续上路。

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在教训了路上多次调戏轻薄他们的油罐车司机后,终于被警察的大队人马追上。飙车,飙车。

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两人最后被充沛的警力围堵在悬崖边缘,塞尔玛说:“我们继续走吧。”路易斯问:“什么意思?”塞尔玛说:“走吧!”相视而笑。永远忘不了她们在绝境中这开怀的笑。路易斯把油门踩到底,敞篷车飞出悬崖,在空中定格。

片中的路易斯勇敢坚毅,片中透漏出她在德州有过一段不堪回首的往事,让她去墨西哥不管怎样都要绕过德州,她不相信法律和警察,可能也和往事有关,而她杀死哈伦时的激动也可能就是因为在主持一次迟来的正义。塞尔玛是个受气小媳妇,早上小心翼翼地叫丈夫起床却还是被骂,几乎没有自由,也享受不到关爱,她在绑了警察之后说的话就是对她自己这些年所受的压迫的一种发泄。塞尔玛天真娇俏也没有多少远见卓识,只是一只第一次飞出笼子的笼中鸟,还有些傻大姐的性格,很多观众可能会说都怪她自己不安分,还连累了自己的朋友,这样的言论和当今那些键盘侠说的“谁让她穿成那样,活该被骚扰”有什么两样。女性难道不该有这些自由吗?很多女权主义的电影,女主角被塑造的很完美强大,那是不真实的。我觉得女权并不该只是那些女强人的女权,无数普通女性更应该享受到女权的光辉。我们看电影时也不要一味地上帝视角。

一部伟大的电影可以给人的内心留下难以磨灭的印记,就像印在灵魂上的伤疤,你如果朝它在你身体所处的位置看去时,你能清楚地见到它,并且永远记得它。塞尔玛和路易斯在出发前拍的宝丽来合影,路易斯和男友在清晨的咖啡馆的座位上的永别,路易斯送给老人的首饰,夜幕中的戈壁巨石,悬崖外的蓝天白云,在空中永远定格的敞篷跑车,都是《末路狂花》留给我们和整个电影史的永恒的记忆。

片中的男性,几乎代表了男权社会所有可能的禁锢与恶意。塞尔玛的丈夫吃着她做的早饭,嫌她吵,嫌她蠢,嫌她征求晚饭意见特别烦。当塞尔玛对他周末还工作表示疑惑时,他高傲地回答:“我是地区经理,你不是”。塞尔玛凌晨四点打电话回家他不在,但他对妻子不在家大光其火。丈夫与艳遇,稳定与激情,男性世界所能提供的两种诱惑统统被解构。

影片中这些场面之所以使人永远难以忘怀,是因为它们通通稍纵即逝。出现即消失的芳华,短暂的一瞬,却掩盖不了它们绽放出的永恒的火花。最后一张照片,和爱人的最后一次见面,舍去的身边之留恋,最后一夜,最后一次睡眠。主人公塞尔玛和路易斯细细经历了几乎人生中所有的最后一次,观众在旅途中始终和她们作伴,共同经历了这再也回不来的悲伤和感动,以及共同体验对永恒自然的融入和留恋。

余下的,不管是意欲强奸塞尔玛的哈伦,还是粗鲁调戏他们的卡车司机,无不是仗着力量与性别霸权,蔑视凌辱女性,把她们视为欲望发泄对象、低一等生物、第二性。暴力与性在此合二为一。善意仅存的路易斯男友吉米,在接到路易斯电话时,身边睡的是另一个女人。唯一理解同情他们的探员,是这个世界中仅存的良知,无力改变偏见与伤害,最后只在涅磐的姐妹花身后留下一个悲怆无奈的背影。

所以不愿分析《末路狂花》的社会学意义,女权主义表达等等,因为它带给我们的内心体验实在超出了理性分析的范畴。看完这部电影之后,其艺术整体性对我们内心的冲击力,远非其包含的社会学夙愿之表现可比拟。

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比如我们分析时下流行电影,《盗梦空间》,《让子弹飞》,这部分有什么作用,那部分想表达什么,那块儿妙在哪儿,从技术范畴出发,都能一一说得出来说得明白,仔细分析一通后,电影想阐明的一切道理全部通晓。可《末路狂花》便属于另一范畴电影,我们观看它时,就像正在观赏一尊雕像、一处风景,我们被其散发的感染力震惊得目瞪口呆的时候,真的没法一条条把“它究竟好在哪儿”爽利地列举出来。可它就那么敦实稳重地在你面前实实在在地震撼着你的心灵啊。茨威格的小说、卡佛的小说、培根的画、海子的诗,它们好在哪儿?确实没法形容。说起卡佛的小说,举例《自行车、肌肉和香烟》。简单的故事,无任何布局谋篇之说;枯燥的描写,看似毫无文笔可言。短短五六页的篇幅,男孩回家后报告爸爸,自己把同学自行车弄丢了,失主要家长去他家解决问题。爸爸去了失主家,发现儿子的另一个同学才是主谋,儿子只是被欺负了。那个同学的父亲也在失主家一起协商解决问题,就和他儿子一起百般抵赖,终于激怒了这位父亲。两人在门口大打出手。父亲弄了一身不高兴,儿子却蹦蹦跳跳,为亲眼目睹了自己父亲的英勇举动而欢呼。就是这样简单的一个故事,看似完全没有可称为精彩之处,最后父子二人走到家时,父亲看到自己家被灯光照亮的窗户时,“有点感动”。儿子说:“爸爸,让我摸一下你的肌肉。”父亲说:“现在不行,回去吃饭吧。”儿子就朝家里飞奔,大喊“妈!妈!”当时读到这段时,泪如泉涌,这只是篇五六页的故事啊,那又怎样!

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再说《末路狂花》,苏珊•萨兰顿和迈克尔•麦德森那段离别戏,每个眼神的闪灭,每个眉头的起落,每个叹息,都融进了两人的沧桑、不舍、释怀和深深的痛楚。这在剧情发展中,只作为情节需要,路易斯需要钱,男友来送,送完钱男友退场,再简单不过,通常电影只会把这些当做小插曲,情节发展过程中的一小段路,《末路狂花》却在这里留了看似短暂却充足的笔墨,在短短的时间里蒸腾感情,又说回来了:一切美都稍纵即逝。

这部电影极具公路片的魅力,甩掉束缚,自由行走在公路或田野,有种浪迹天涯的苍凉感。遇上形色的人,各色的事。再配上好听的音乐,响彻在空旷的天地之间。这部电影的配乐极具西部感,听起来开阔豁达,配合电影的节奏,美国西部的戈壁荒漠,壮丽峡谷,十分有意境。

这篇影评一反以前的常态,没写哪儿好哪儿好哪儿不好的一二三条,只复述了遍剧情。剧本、表演、镜头、剪辑,都没特意拿出来说。里面那些花絮啊,拍摄背景啊,导演风格发展史啊,与其他电影的风格与技术比较啊,统统没提。因为我真的在这件艺术品面前彻底折服了。连开头说的莱德利•斯科特的事儿,也索性不说了。作品的光芒掩盖了它的创作者,这就是了。

这部电影普遍认为是向男权社会发出抗争的代表作,片中导演借警察之口说出的那句“女人多少次受尽欺凌”很好的点明了影片所要表达的主旨。这部电影表现了女性渴望美好和实现平等的一面,和被伤害之后的觉醒之路。现实中法律靠不住,人心更是叵测,两个人互帮互助还是走出了一片潇洒。结尾更是经典且耐人寻味,两个人的潇洒一跃,表达了对强权社会最后的反抗,被导演诗意化地留在了空中。但我们都知道,塞尔玛和路易斯还是离开我们了,到不了她们心目中的自由国度了导演无意在片中营造一次意淫的狂欢,毕竟女权的现实还是很残酷。

在空中停留的飞车,给我片刻宁静,让我好好欣赏这壮丽的美景吧。

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