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一种震撼人心的力量,在宿命中舞蹈

来源:http://www.taka225.com 作者:影视资讯 人气:87 发布时间:2019-11-29
摘要:很典型的女性主义题材电影,讲述了名为塞尔玛和路易斯的一对好朋友一起外出旅行的故事。原本应该是一个令人惬意而愉悦的假期,却演变为赛尔玛和路易斯的亡命之旅,亡命的旅途

很典型的女性主义题材电影,讲述了名为塞尔玛和路易斯的一对好朋友一起外出旅行的故事。原本应该是一个令人惬意而愉悦的假期,却演变为赛尔玛和路易斯的亡命之旅,亡命的旅途中经历的事情,让她们一点点的改变,也彻底解放了二人的天性,这是一场比任何一次旅行都要有意义。这一次,他们不再向男人低头,不再向世界妥协。但最后成群的警车,甚至还派出了直升机对二人进行围追堵截,这一幕显得很悲壮却又无比的讽刺,所以最后二人以最精彩的方式来结束自己的一生,也让观众记住了这震撼人心的力量!

末路狂花

美国西部的公路,飙车,飞扬的尘土,后来百度的时候偶然得知,哦,原来这些是公路电影的元素。
刚看这部电影的时候,觉得塞尔玛就是个白痴,遇到问题就知道哭,大脑一片空白,推诿、抵赖(对这一点抱有相当的反感),没有担当和责任,甚至浅薄、轻浮,没心没肺。文雅地说,这个花瓶摆错了位置,直接地说,这个扫把星女人成事不足败事有余。对比之下对于对她不离不弃的闺蜜路易斯,我产生了相当好的印象,一源于她的冷静,二源于她对塞尔玛深厚的友情。当然,如果一定要用“天真”和“纯真”作为为塞尔玛开罪的借口,那我想对这两个词以及为塞尔玛寻找到这两个词的人狠狠地说:fuck!
后来的情节中,塞尔玛在状况百出中不断成长,当路易斯终于因塞尔玛的失误丢失掉所有逃亡旅费的时候,塞尔玛开始变得有所担当。她的抢劫行为没有抵消我对于她的反感(源于路易斯是为了她才开枪杀人,而她一副事不关己的样子,甚至说报警是最好的办法。我想她并没有设身处地的为路易斯——这个为她而开枪的朋友着想。路易斯最终也许是被处以死刑,而她仍然可以过好日子。相比较之下,我觉得路易斯很无辜,当然,你可以认为这一枪也是路易斯为曾经的自己讨回一个迟到的正义,而且在某种程度上我也认同这种想法,然而我想事情到底是要一码归一码,不能混为一谈的)至少,她在这时参与到其中,而不是以一个局外人的眼光来看待。当然也不是说只有拉塞尔玛下水才显示出公平,事实上路易斯在动手的时候是没有考虑过“公平”与否的,因为她是朋友,所以一切显得那么顺其自然,而塞尔玛的行为让我觉得不够朋友了。
不过不管怎样,这时候,我们的两位主人公都参与到这场亡命之旅来了。
然后就是一系列的穿越美国的冒险旅行。这让我想到了《美国杀人狂》,也是有着那些尘烟四起的飙车场景和车中无线电放出的音乐和着主人公放肆的大笑。笑得嚣张,但在巨大的城市背景和社会主流认知的对比下却又明显乏力。
而这就显示了“悲壮”二字的含义。
穷途末路,却又狂放不羁。这不羁中,多多少少,我们总能体会到那若隐若现的无奈和叹息。
悲壮,壮在明处,而悲在暗中。
这电影看的时候,最让我有感触的是塞尔玛(尤其是她)和路易斯心态的变化,逃亡路上塞尔玛的成长。
还有,爱情(吉米和路易斯)。
-这枚戒指飞越了两个州,来到这里
-你是怕我和别的男人跑了
-不是,我只是不想失去你。
我深深被感动了。路易斯是幸福的,就如塞尔玛说的:你始终还有吉米。
是的,对于敏感、多疑、从不和男人掰扯不清的路易斯,有个叫吉米的爱着她同时她也爱着的男人,永远站在她身后,不离不弃不背叛,比天地星辰还要可靠。那是什么样的温暖啊。

末路狂花【THELME&LOUISE】
1991年出品【美国】
导演;雷德利 斯科特
演员;苏珊 萨兰登,吉娜 戴维斯,哈维 凯特尔,布拉德 皮特

餐厅女服务员路易斯和被老公暴利相向的人妻塞尔玛开车离开她们的小镇,开始可能只是想短暂出游,没想到横生事端,在酒吧的停车场,路易斯开枪射杀了企图强暴塞尔玛的一个男人,她们不得不往墨西哥逃亡。在路上,路易斯的相好给她带来了6700美元,并向她求婚,而路易斯坚决要走。又一个叫乔迪的混混搭上了塞尔玛,路易斯的6700美元也被他卷走。路易斯奔溃了,塞尔玛却变得主动起来,她用乔迪告诉她的方法抢了杂货店。之后她们俩又调戏了口出不逊的油罐车司机,开枪把他的车引爆了。

还有友情

本来就只是一个情节老套的公路犯罪体裁,但曾于1982年拍摄过经典科幻电影【银翼杀手】的英国导演【雷德利 斯科特】,偏偏用它来讲述了两个女人的故事。这使得【THELME&LOUISE】意外获得了【影史上第一部女性伙伴电影】的赞誉,类似的思维方式促使【斯科特】又在2003年导演了由尼古拉斯凯奇主演的影片【火柴男人】,他的讲述一贯出乎意料。【雷德利 斯科特】出身于BBC广告片导演,他不只凭借丰富的想象力,英国式的幽默征服观众和制片人,中规中矩的2000年奥斯卡影片【角斗士】更使其炙手可热。尽管如此,这部【THELME&LOUISE】对我来说仍然是导演除却【银翼杀手】之外最具人文关怀和深刻预见性的电影。
故事的主角路易斯和塞尔玛分别是餐馆招待和本职家庭主妇,两人约定进行一次假期旅行。塞尔玛的丈夫达里尔是地毯推销员,在这次旅行未之前,塞尔玛的世界里似乎只有这个专制而愚蠢的丈夫。塞儿玛不敢在早上大声说话,不敢跟他提旅行的事情,只能像一个孩子对付自己过于严厉的父亲一样先斩后奏。一切都像是一出喜剧的开始,闺密们收拾好女人的零碎,一整箱子衣服,化妆品,吹风机,甚至带上了丈夫得钓鱼用具。转折出现在享受自由的塞尔玛在公路酒吧里喝醉,毫无意识的跟一个男人调情,男人引诱塞儿玛来到酒吧外试图侵犯。这时路易斯赶来,她似乎受到过类似伤害情绪激动要求恶棍放了受伤的塞尔玛,男人秽语相加。众所周知,美利坚到处都是枪支,地毯推销员的妻子也不例外,她恰好在旅行前用两根手指从抽屉里捏出点三八放在手提袋中。路易斯毫不犹豫的开了枪,两个纤弱的女人开始了由阿肯色向墨西哥边境的夺命逃亡。
旅途总是精彩,逃亡也不例外。如同必然要结束的人生一样,过程总是比结果有趣。围绕路费和尊严,她们历经波折。先是被由布拉德皮特扮演的骗子偷走所有的钱后开始抢劫,缴了一名公路警察的械,然后销毁了一个总是遇到的倒霉而无礼的司机所驾驶的超长油罐车。布拉德皮特是本片的亮点,他所扮演的骗子具有教科书式的意义,使女人们长些眼力用以识破那些危险男人们的小伎俩,演出看起来本色而质朴。从阿肯色州出发,到阿克拉荷马想要绕过德可萨斯去墨西哥,这本来就是一个理想主义者而并非杀人犯的亡命路线。天真单纯的塞尔玛,经历丰富却深受其害的路易斯,一起在这条不可能的路线上成长并逐渐找回自我。结尾处塞尔玛说;“我有点发疯”。“你一直在发疯,这是你第一次有机会表达。”路易斯说。
【女性主义】的称谓令人反感,它本身代表了女性在社会上所处的弱势。西蒙 波夫瓦曾说,哲学只不过是那些欧洲白种男人的故弄玄虚。我们不是哲学家,路易斯和塞尔玛也不是,而当她们架车冲向科罗拉多大峡谷的时候引发的却是哲学式的反思。片中警长感叹,她们为什么会走到现在?,在汽车冲向断崖的瞬间是一种狂欢,塞尔玛说;我不能回头。她再也不想回去了。
对我们而言,所有欧美电影都不缺少好听的音乐,POP,舞曲,布鲁斯音乐和民谣也是公路片的宠儿,公路类型电影特有的苍凉干净比韩片做作的素淡欣赏起来舒服的多。你会喜欢当丈夫达里尔从监控录像里看到一向懦弱的妻子打劫时的表情,结局就像有时候我们会让自己感到吃惊一样。第二次看到结尾,善良而无能的我们依然会泪流满面。  

警方对两人开始了追捕,路易斯和塞尔玛不想回到过去,她们继续亡命之旅,等待她们的会是什么?

还有那些路上的坏蛋,以布拉德皮特所扮演的劫匪和油罐车司机为代表。

----------Nick 2006,10,26

看别人的影评才知道那位一直维护路易斯的警察了解路易斯在德州被强暴的过去,才试图规劝她俩回头。有人讲路易斯最后的转变不如塞尔玛那样洒脱,我也这么觉得,丢了钱后的塞尔玛撑起了影片后半场的高潮,双星闪耀。

而影片最后两人开车坠崖的定格镜头似乎留给观众一丝绝望中的希望,就好像陈真冲出精武门时的那个飞踢一样。

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