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用死亡来证明,又一个成长故事

来源:http://www.taka225.com 作者:影视资讯 人气:185 发布时间:2019-11-29
摘要:点击PLAY键的时候 想起《男孩不哭》和《黑色大丽花》 忍不住对熊说大部分美国片像大部分韩国片一样 总是让我失望唯一的好处是它看来不会让人感觉太沉重           西西里的地

点击PLAY键的时候 想起《男孩不哭》和《黑色大丽花》 忍不住对熊说 大部分美国片像大部分韩国片一样 总是让我失望 唯一的好处是它看来不会让人感觉太沉重

          西西里的地中海风情很能衬托女性的美,尤其是莫尼卡.贝鲁奇这位由意大利奇迹之称的绝世尤物扮演女主角马宁那的时候。所以一个女性朋友在看完这部片子的时候,一切都想不起来,只留下莫尼卡.贝鲁奇的印象,你不是喜欢巴乔吗?我问.她说:但是那个女人真的太美了.
      
          这是个很理所当然的道理,派拉蒙在创办派拉蒙电影公司的时候就明白这个道理,他说:看电影就是要看俊男靓女,所以他的公司催生了美国电影早期一大批明星.但是在了解这部片子的几年之前,在卖盗版光碟的地方徘徊的时候,我也不知道莫尼卡.贝鲁奇到底有多美,而且那光碟的封面是呼还打着***的旗号,对于这种在文艺中加入***vns6060威尼斯城官网 ,的片子,有时候就会显得不那么和谐,既不文艺又不***,搞得上半身和下半身都得不到纯粹的满足.所以我没有打算看着部片子.

末路狂花,我们中国人取名字就是比外国人取的好。一般都有两层意思。末路狂花,130分钟太长了,我的意思是它完全可以缩减到90分钟的。看这部片子时,是引来我们女性共鸣的。中国女人其实还好,但是美国尤其严重。都说美国独立独立,但是事实并不。美国社会混乱,男人都相当的凶和暴力。美国的犯罪比我们多,大部分是男性。当一个社会的男性凶,女性就受压迫了。而末路狂花提出了一个最普遍的问题。不把女人当女人。
有一镜头,警察告诉塞马尔的丈夫,“女人都钟意这样”哪样?你哄哄她们嘛.《单身男女》里古天乐用了一套房子、一部车和几个便利贴贴出的爱心就搞定了高圆圆。女人,真的挺好搞的。问题在哪,女人都是被动的。所以一般都成功,不会失败。
女人爱贱男,因为自己本身也很贱。连做爱方式也是张开双腿,姿势不雅。末路狂花的塞马尔单纯无城府,看到那个恶心的男人用自己的蛮力想要强暴她时,真想把整个马桶盖到那个男人身上,说声“FUCK YOU”。女人失权太久,我们可以追溯一下历史。就从中国来说,武我们女人自然比不上男性。但是Jesus,我们居然连文也难比得上。我们文武都不行。我们除了相夫教子,真是样样不如男。电影是男人的玩意,计算机是男人的世界。我们女人除了做剪辑师就是秘书。
历史绕着历史,使我们女人的思维一再禁锢。难以改变,禁锢了思维,也禁锢了血统。我们一开始就输在起跑线。
也许我们真的就是《闻香识女人》里艾尔·帕西诺所说的女人是上帝所完美的作品。
我们女人却没有应有的尊重。所以塞尔玛和路易斯就咆哮了。发出呐喊了。SAY WHAT?SAY SORRY OR DIE.
当然我们并不提倡这样来告诉这个世界女人该得到应有的解放。这是很难的,已经延续了上千年的东西。末路,已经末路了。所以疯狂的走向死亡。
给我们尊重,力气太小了。所以我用死亡来证明。
PS:冲意义上来说四星,但是冲拍摄来说,电影有点拖了。

《单身男女》好像是3月末上映的,但是昨晚上才认真的坐下来无尿的看完。
一直都没看不是因为不知道有这部电影的存在,只是从开始就没有对它有期望值。这应该算是中国电影近半年来给我留下的内伤。
毫无疑问2011年国内电影是烂片大出的一年,主题貌似突然之间就变成了“毁星”大比拼。就拿个人比较喜欢的甄子丹来说吧,近来演的几部电影都不是很尽如人意,从人物角色弄得跟黑山老妖一样的《精武风云》开始,到《最强喜事2011》里的花瓶好男人,再到《关云长》里彻底颠覆毫无亮点可言的形象和台词,一次比一次失望,一次比一次痛心。纵然子丹以前打下那么好的口碑,还是免不了要被人诟骂几句。记得曾有人说过,甄子丹是近年来中国影坛发现的一颗特别的星,但是星光太耀眼就会变得遥不可及以致感觉全失。喜欢甄子丹的人肯定知道有段时间他的片子是出的特别快的,然而太过频繁和密集的出现难免会让人产生审美疲劳。最起码,我疲劳了。此外,孙红雷在《战国》里果断变成了一颗大轰雷,雷到不行。就连刚刚让各种东西飞起来的姜文也倒在了不伦不类的曹操脚下。可能是受其影响,对各种国产电影突然就嫌弃了。
说远了有点。回到《单身男女》••••••
昨晚和朋友聊天的时候说到这部片子,大赞不错,更惊被指为像片中的火星男,于是一回到宿舍就抱着期待进入剧情。剧情我就不再多说了,因为已经算是比较老的片子了,大部分没有那么愤世嫉俗的人应该都已经看过。就说说看完的感受。
其实我看到最后的时候也是以为高圆圆是会选择古天乐的,但结果却让我意外了一把。
要说作为一个男人,要选择更喜欢古天乐还是吴彦祖的话,我想大多数人会选古天乐,即使有的人暗地里明明在做着和吴彦祖一样的戏份。这类男人其实是比较纠结的,内心的渴望和外表所表现出来的绝对存在着很大的差距。可是因为有了天性的存在,要一个男人做出改变又是困难的。在潜意识里,哪个男人不想像古天乐一样?我觉得除了真正的情痴意外,很少有人会坚定的说,我不想。
看完之后朋友问我,觉不觉得自己很像那个火星男。我说没有,那样的男人毕竟太少见。朋友说,又不要全像,整体上的感觉就好。我说这样就有点像吧。可是,像只是像,毕竟不是。我是知道自己有几斤几两的,对人好也许是我一直以来的习惯,也许就只是简单的为了一个印象。吴彦祖对高圆圆的好,我做不到。因为我从来就不能坚定的告诉自己,she is the one。我不会抛开自己的一切把所有的鸡蛋都放在她的篮子里。火星男是让人又爱又恨的:太不会保护自己,走的路就像一条线段,从一个点出发,另一个点要么是成功,要么就是失败,没有第三种选择。用自己整个人生去坚持一段执着的男人,谁都伤不起。
吴彦祖的好,好的太过分。无论女孩怎样对他,只要他认定了,哪怕明知道女孩并不喜欢自己,哪怕知道女孩心里爱着另外一个男人,他还是会剥掉一切的继续对她好,甚至是好到对自己也造成某种伤害。这样的人就像大家说的,像是一个与现实感情观格格不入的火星来客。可以想象一下,如果高圆圆选择了古天乐,吴彦祖会不会依然守候在她的身边,等待她再次受伤,然后回到这个平静的港湾,再给他一次机会呢?很难说,可是我觉得,吴彦祖会。
古天乐的坏,坏的很真诚。他可以在喜欢一个女孩子的时候继续同其他女孩子保持各种关系,并诚实的告诉女孩,我改不掉。或者更真实一点的说应该是,我不愿意改。不得不佩服古天乐泡妞技巧的高明之处,有时候毫不浪漫的直白要比山盟海誓更令女孩安心。要知道,女孩子一直以来都是口是心非的杰出代表。而当一个一直很随意的男人认真起来的时候,杀伤力无疑是直接飙升的。所以面对这样极具吸引力的标准白马,怎能让女人不心动。
可能是因为坏男人天生比好男人对女人更有吸引吧,如果不考虑各种外界因素的话,大多数女孩都会选择以“十个男人九个坏,一个男人要作怪”为感情原则的坏男人。而好男人在现实中并不适合拿来恋爱,更适合用来疗伤。当一个女人走得累了,需要一个平静的港湾时,好男人才会拾起一丝爱情的希望。
吴彦祖和古天乐这对好坏男人情敌的争斗,可以说是火星完美男和地球本性男之间的一次豪赌。赌注就是高圆圆,而赌资,吴彦祖是执着专一,古天乐是刺激浪漫。
作为高圆圆,抛开一切外界因素不说的话,她一定是会选择古天乐的。原因很简单,内心里她爱的是那个让她发自内里开心却又一次又一次让她失望的地球男。这个推断可以从她多次失望幽怨的眼神中得到证实。吴彦祖有没有让她感到失望呢?好像没有,没有期望,哪里来的失望。就连当她错过和吴彦祖的约定的时候,心里感到的遗憾也一定是大于内疚的。
也许在性格相契程度上来说,吴彦祖和高圆圆是更适合在一起的。可是,人最大的优势也是最大的悲哀就是人是有幻想的。而爱情,无疑是幻想最宽广的舞台。所以往往女人会发给好男人一个参与奖以示鼓励,然后转身投进坏男人的怀抱。
整体来说还是喜欢吴彦祖多一些,特别是当他说,蛙兄,我们走吧,记得一定不要回头看。在他回头的瞬间,作为一个男人,我也心疼了。
火星人做事,地球人说话。他们之间本来是没有交集的,感谢这部片子,让他们有了擦身而过的机会。
PS:现在才写这部影评貌似晚了许多,我的愤青我的内伤······
本来不打算写的,可是后来发现憋着怪难受的,还是上来发了。第一次写影评,所以写的有点乱,多指教。

《末》已经被冠以太多“女性主义”与“公路电影”新开拓者的头衔。而从男性的角度来看 这片子忠实地反映了男人最大的弱点——不够坦诚 尤其不坦诚自己的软弱。即使女人拿枪指着他们的心脏 他们也还是表现得自以为是 认为女人没有那胆量。而真正没胆量的恰恰是男人 他们以对待女人的强势甚至镇压来成全自己的尊严 这是男人最大的悲哀。我始终认为互相的坦诚是促成双方平等的关键 可真相往往带着不可调和的逆因子。男人与女人的战斗胜负各半 而胜者往往历经了惨败

          后来<后窗看电影>上,一个家伙居然拿这不片子和梁家辉的<情人>作比较,谈了一下'成长'的问题,而且这时候我已经看了朱塞佩.托那多雷的<天堂电影院>,他导演的文艺片看着不累,思路清晰,感觉非常温馨,所以,感觉这样的片子还比较适合我这样的半熟少年吧,既要装层次,又不能装的象学院的老教授那样古板,否则,怎么能教育好下一代呢?特吕拂的《400击》,那个老师高叫着:看吧,这就是法蓝西的未来。对于上一代对下一代无谓的担忧,我已经见过不少事例了,有一次我甚至深沉的对我伟大的母亲说:妈妈,你儿子再坏能坏到哪儿去呢?你对我的影响能比得上这个时代对我的影响吗?之所以有些事情不告诉你,就是怕你担心啊!一个男人之所以能成为一个男人,是他心里有一些仅仅属于自己的事情,所以,你必须原谅我不是每一件事情都告诉你。

片子的结尾还是让我有了“夸父逐日”般的悲壮感受。倘若我有这样一场旅行 我大约也会考虑以壮美地死亡去结束生命。旅途中经历了的是很多人长长的一生都遇不到的事情。被逼迫着接近死亡 同时也被逼迫着接近真理。这自然绝不是一部让我失望的美国片

          那么,妈妈,你肯定会有机会看到我的这些文字的,所以我在任何一篇自己的文字里面都很坦率,我想谈到的太多了,以至于看上去几乎全是空话。

          那么,我在这部电影里面看到什么了呢?同样,我也是看到一个少年的成长,少年在旁观马玲那的生活中得到成长,马宁娜在他心里如同一部***,但同时马宁娜在他心里始终是纯洁的,那种高贵的纯洁如此的深入内心,以至于她被那些女人殴打的时候她毫无反抗,只是后来,他丈夫从战场上回来,她挽着丈夫的手,平静的走过全镇的街道。然后,那些女人们都达成了谅解,马宁娜也离开了镇子。少年也度过了自己的青春期。

          他如同一个镜头,窥视了了马宁娜的一切,证明了马宁娜的纯洁,他象一个怀着童真的影子,用最单纯的眼光给马宁娜的丈夫写信,那时侯我明白了一个电影人说过的话:如果你内心是单纯的,这个世界就是单纯的。
 
          他给马宁娜写信,然后把每一封信抛进大海,同时马宁娜也是他性幻想的对象,有人说过:一个女人能成为男人们性幻想的对象,是一件值得骄傲的事情。可以从本我超我自我的进化心理学论述这个观点,可以从女权主义的身体资本论述这个观点,也可以鄙视的认为这是一种肮脏恶心下流的观点,事实上,思想解放,文化繁荣和女权主义运动就是息息相关的.在中国这样的国家,女性对自我的认知,女性自我意识的觉醒是很缓慢压抑的,除了李银河走在时代之前以外,有多少人敢站出来倡导女性的自我意识.
 
          一个导演,之所以能叫做艺术家,就是因为本质上,他们是在赤裸裸的讨论这样问题,但是他们又必须考虑大众的接受程度,阿尔莫多瓦导演过《活色生香》,《关于物品母亲的一切》,在犯罪、肉欲、暴力、激情、绑架、强暴,这些为感官刺激设计的手段背后,是他对死亡,宗教,爱情...各种题材的思考。这样的人是坦率的,他小时侯有过被神甫性侵害的经历,长大后他又成为了一个同性恋,他们不忌讳这些话
题,只要看看他的作品就知道。

          比起阿尔莫多瓦来,朱塞佩.托那多蕾的作品更“正常”一些,更接近普通人的生活。所谓正常,是一个很主观的概念,比如男人的成长,在我们的电影作品中表现不多.男人是由性而爱,女人是由爱而性的,这是互补而不是矛盾冲突。在朱塞佩.托那多蕾的《西西里的美丽传说》,《天堂电影院中》,我们看到两个男人的第一次是如何发生的。前者,是被父亲带到妓院里完成了自己的第一次,后者,是在一个无所谓女人的身上完成了自己的第一次。感觉是那么的草率。

          在男人和女人的第一次问题上,男人的往往是短暂的,他知道什么是性了,才会知道怎么去爱,去生活。女人的第一次往往伴随着一段难忘的感情。但是本人极度反感那些失恋女人说:男人都是不负责的人,一句话,把她的责任推得一干二净.那些女人因此自以为是的在道德上凌驾于男人之上,我是鄙视这样的人的.

          男人和女人的社会功能决定了这些!靠!妈的,我思维一向清晰却发现说不清楚这点,除了用电影。靠!不说了,免得你看着累,我写起也累。不要在第一次的问题上纠缠不清,那只是人生的一个小小插曲,至少导演是这么表达的。

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