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好莱坞式的说理,无疑是一部让人惊艳的好片

来源:http://www.taka225.com 作者:影视资讯 人气:84 发布时间:2019-11-20
摘要:当时考六级,为了练习听力,老师推荐的两部片子之一……推荐理由:电话里人的声音特别好听,且发音准。 剧情介绍: 这部片子是讲述一个男人因为惯于说谎而最终遭到惩戒的故事。

当时考六级,为了练习听力,老师推荐的两部片子之一……推荐理由:电话里人的声音特别好听,且发音准。

剧情介绍:
这部片子是讲述一个男人因为惯于说谎而最终遭到惩戒的故事。
斯图(科林•法瑞尔饰),是纽约一个普普通通的广告推销员。这天也是一个普普通通的日子,他走进一个普普通通的电话亭,拿起了一个普普通通的电话听筒。但是,这个电话却是致命的,电话里一个阴沉的声音告诉他,如果他胆敢挂掉电话离开电话亭一步的话,就叫他血溅当场。斯图理所当然的把这个威胁当成一个恶作剧,直到他将要走出电话亭,一发冷枪射来,一个无辜的路人倒下,恐怖才真正袭上他的心头:这一切都是真的!枪声引来了地区警员的注意。他们来到电话亭外,怀疑斯图就是那个凶手,现在只是畏罪躲在里面,并勒令让他出来。而斯图的解释当然不能让他们满意,反而让警察们更加怀疑。周围的人越聚越多,嗅觉灵敏的媒体们也开始在电话亭外聚集,将这里变成了直播现场。这一切,仅仅是糟糕的开始。走在赶来现场的路上,有斯图的妻子和他在外的秘密情人,这两个不知道彼此的女人,注定面临一场相遇。斯图,究竟应该如何是好?是否随即而来的,将是一场灭顶之灾呢?
剧情评析:
谎言。生死临头的挣扎
片子全长仅80分钟,紧张的节奏压迫这我的每根神经。这个世界上有无数的男人每天周旋在客户、老板、朋友、妻子及情人之间,编织着各种谎言,他们焦头烂额却又乐此不疲。他们就这样自导自演着自己的生活,每天制造着各种希望,力图让生活更丰富多彩一些,寻求着各种刺激,而一旦发现危险性的来临,又手忙脚乱地自圆其说。比如斯图,如果他演技高超,而命运又偏爱于他,也许到死那一天,有些谎言也不会被戳穿。我们不幸的男主人公却在一个很平常的下午在一个很普通的电话亭里被一个躲在角落里的人用狙击步枪瞄准着,逼着他当着众人的面一点一点地揭露自己以前说过的谎言并在众目睽睽之下对自己妻子的承认自己曾对别的女人有过非份之想,承认自己每天在这个电话亭里给别的女人打电话并试图勾引其上床。这样一个特定的环境之下,所有所谓的人性全部暴露无疑。。他承认他这一生欺骗了很多人,他的客户,他的老板,他的朋友以及那个一心一意为他打工的小弟。也许,正是被剥光了衣服,正是心中的坦荡,最终使他觉得无所畏惧了,觉得轻松了,当他意识到他的妻子及那个他曾爱过的女孩因他而受到生命威胁时,他毅然扔下那致命的话筒,伸出双臂对着隐藏的威胁大叫着:杀了我吧,我才是你该杀的!然而选择只有一个。或者妻子,或者情人,当枪口在两者有之间游移时,主人公的眼神确实杀死了不少女观众,至少我这么认为。
在性命和尊严面前,他选择了前者。也许这就是人性的弱点。这个男人就这样在所有人的注视下一层一层地剥开自己虚伪的外衣,当所有的谎言都在当事人面前被强迫揭穿时,他感觉自己就象一丝不挂般无地自容。他流着泪向妻子忏悔自己以前的过错,他重拾起每次给女友打电话时都要摘下的戒指并戴在手上,他请众人不要责怪他的女友因为她也是个被蒙蔽者。他承认自己爱慕虚荣,他身上有太多不光彩的地方和越来越多的缺点。因为着这样的时刻诚实能够换会自己的性命,是的当天空电台的直播开始了。我们可爱的男主角就流着泪水,说着自己的所有糗事。他的心里已经没有尘埃。开始为了维护个人形象,他还半遮半掩。但没过多久,他的遮掩就被那个恐怖的声音击中,他边流泪边诉说。电话里要求他承认与情人的故事,并且大声说出“我想跟她上床!”甚至说“我想上她!”是的,对着救援的警队和成千上万的围观群众这样说。一个人在生死的关头是如此脆弱,掩盖了也许大半辈子的谎言就这样被自己捅破。枪声响起,他应声倒下。在另一个地方,也有人倒下,警方认为这个就是凶手了。威胁没有了,我们的男主人公也迎得了美人归,一切应该都应付过去了。然而在恍惚之际,那个幽灵般的人手提皮箱绕到他身边,轻声说道:如果你不能坚持刚刚学会的诚实,我还会给你打来电话的。这个声音我想会令他一生都不得安宁的。他挣扎着想知道这是不是梦境,他想知道这个不许他说慌的人是不是要继续威胁着他的一生。
场景﹑结构﹑拍摄手法分析:
整部戏的场景仅仅限于一个路旁的电话亭,所有的情节跟着那个缠绕听觉神经的电话而承转起合。这个特别时刻的特别场景注定了影片节奏上的递进关系。当观众们都不得不盯着那里的时候,导演的小成本的制作也可以取得成功。开始的送比萨的人应该是凶手吗?还是凶手的帮手呢?这样的悬念最后还是没有解决。如果开始斯图没有对他那么凶,那么结局这样吗?这样的问题值得我们思考。比如他如果一听到那个电话就调头走了,那么还有什么可怕的?问题是,我们可爱的主人公并没走,他一进入游玩戏就退不出来了。他从骄傲宣称可以为打电话者安排工作,到妥协再到恐惧最后到绝望,一切都发生在一个电话亭里。科林•法瑞尔(Colin Farrell )突出的肢体语言表达出极其丰富的心理变化。这部电影的结构很明朗,从进入电话亭开始,这个故事就压迫这我们的眼睛,不管你在不在意,反正他就是那样低沉的控制着斯图,也控制着你的注意。约尔•舒马赫的拍摄有如讲普通故事一般不露痕迹,情节上的冲突,使记叙上很容易出彩。
经典台词:
“走出电话亭!”
“恐惧如何引导你的创意!”
“在你爱的人和陌生的人面前坦白!”
“我想和她上床!”
“我想上她!”

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                              好莱坞式的说理
                                         ---评《狙击电话亭》
                      
  高高在上的卫星如同上帝般看着人类的一切。繁华的街道上,行人无一都打着手提电话,无论匆忙的、看表演的。他们脸上的表情各不相同。但,都是来自自己的声音,是自己对自己的掩饰。
电影《狙击电话亭》围绕着谎言展开对人性的讨论,依靠紧凑的对话、法瑞尔的演技撑起了单一的场景和故事。好莱坞式的主角光环既满足了观众的心理也灌输了人性的思考。虽然拍摄低成本,但也带来高回报。买卖双方何乐而不为?
一部典型好莱坞式结局的电影。“你有认真的在看吗?”若你为结局的设定而喝彩,那么你的确认真的看了。斯图得到解救,凯莉没有放弃婚姻,最终大团圆结局。若你为结局而懊恼,真正的坏人并没有死,死的却是无辜送披萨的。那么你没有完全进去好莱坞模式。正是如此,好莱坞式的魅力操控着这一切。当你认真的被带入电影,你就会觉得这一切的一切都是合理的,即使好人开枪杀死了坏人,你也会觉得无罪。正是好莱坞建立起的这个理想乌托邦电影社会,让你为之掏钱。
电影归电影、现实归现实。但这部电影将两者融合在一起。教导你罪有应得的同时,又让你为之松懈。斯图谈不上犯罪,但很容易让你觉得他有罪;狙击手正在犯罪,但很容易让你觉得他是救世主。《茶舞》中,警长说:“警察只是维持治安的,道德留给宗教”。因此,主角杀手即使杀人,也显得无比正义。如同《狙击电话亭》中的狙击手一样。这就是电影的魅力所在。无论你如何理解,都是正确的。
谈到人性,狙击手与斯图也是在满是谎言的对话中战斗。自称杀了恋童癖艺术家和无良投资家的狙击手其实本身就在犯法,而斯图其实只是违反了道德,但并没有触碰法律。谁是谁非,见仁见智。影片开头,意气风发的斯图到了面对死亡,还是会对一切妥协。斯图的一段独白掀出了人性中“本性善”。他拿着手枪冲出电话亭,对着无数的窗户时,那一切看似无比的荒凉、唏嘘。现实中总有围观者,怕的不是落尽下石,而是如同那一扇扇关紧的窗户那般,冷漠的旁看。《死亡实验》与《狙击电话亭》反其道而行,前者挖掘丑恶,后者挖掘善美。有着太多太多的不尽之言。
每个人都有不可告人的秘密,只有当生命受到威胁时才能坦诚的面对自己。谎言只能欺骗自己,最值得珍惜的就在身边。回归电影,斯图所受的一枪,正打穿了他心中的梦魇。记住,善恶终有报

找了资源看过之后,一开始觉得还没意思,但是到后来却越发让我不寒而栗。

自十六世纪意大利戏剧理论家琴提奥提出概念,并在十七世纪由法国戏剧理论家布瓦洛完善并推行后,「三一律」作为一种戏剧结构在相当长的时期内统治了欧洲戏剧的创作。虽然「三一律」对时间、地点、事件的严格规定使因之创作出的剧本趋于单一化、程式化,严重束缚了戏剧艺术的发展,遂被逐渐摈弃。但另一方面,它也有着严谨、紧凑、集中、饱满的优点,莫里哀的《伪君子》、曹禺的《雷雨》、西德尼·鲁迈特的《十二怒汉》以及罗曼·波兰斯基的《杀戮》都是遵循这一戏剧理论的经典戏剧或电影作品。

人性弱点的洞悉

2002年,由乔·舒马赫执导的《狙击电话亭》也是一部有着「三一律」结构的作品。影片讲述了一个广告经纪人被困曼哈顿街头电话亭的惊悚故事,全长仅有八十分钟,且是实时拍摄,远远少于「三一律」所限定的一昼夜,因而显得更加紧张刺激,几乎没有一分钟的废话。

发生在一个狭小电话亭中的故事,乔·舒马赫出色的执导驾驭能力与科林·法瑞尔精湛的演技,使《狙击电话亭 》仅80分钟的时长中做到了紧扣心弦的惊艳,面对突如其来的死亡威胁,主人公从一个淡定的电话推销员到处于崩溃边缘的赎罪者,将电影推向了一个又一个的高潮,以此对人性弱点的洞悉,不仅对利益、信誉、爱等多方面的社会问题已深刻着点,更构筑了悬疑之外其出色的内在纵深。

事实上,本片的编剧拉里·科恩早在六十年代就有了这个故事的灵感,并和悬念大师希区柯克进行了讨论,可惜由于无法完善情节而最终作罢。直到九十年代,科恩又想出了狙击手的点子,于是重启了项目。《狙击电话亭》不但剧本和片长短小精悍,连拍摄周期也快得惊人,仅仅用了十二天的时间就完成了所有的拍摄工作。本片以1300万美元的成本收获了将近1亿美元的票房,堪称小成本电影的完美典范。

场景﹑结构﹑拍摄手法分析:

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整部戏的场景仅仅限于一个路旁的电话亭,所有的情节跟着那个缠绕听觉神经的电话而承转起合。这个特别时刻的特别场景注定了影片节奏上的递进关系。当观众们都不得不盯着那里的时候,导演的小成本的制作也可以取得成功。开始的送比萨的人应该是凶手吗?还是凶手的帮手呢?这样的悬念最后还是没有解决。如果开始斯图没有对他那么凶,那么结局这样吗?这样的问题值得我们思考。比如他如果一听到那个电话就调头走了,那么还有什么可怕的?问题是,我们可爱的主人公并没走,他一进入游玩戏就退不出来了。他从骄傲宣称可以为打电话者安排工作,到妥协再到恐惧最后到绝望,一切都发生在一个电话亭里。科林•法瑞尔(Colin Farrell )突出的肢体语言表达出极其丰富的心理变化。这部电影的结构很明朗,从进入电话亭开始,这个故事就压迫这我们的眼睛,不管你在不在意,反正他就是那样低沉的控制着斯图,也控制着你的注意。约尔•舒马赫的拍摄有如讲普通故事一般不露痕迹,情节上的冲突,使记叙上很容易出彩。

这部电影的精彩是多方位共同作用的结果。首先有赖于独特的素材,大多数场景局限在一个小小的电话亭及其周边二三十米方圆,如果说后来的《活埋》等影片是「螺丝壳里做道场」,那么《狙击电话亭》至多就是大了一点的田螺壳而已,并为后来的类似小空间惊悚片树立的榜样。

问一问世界上又有多少虚伪的地各种谎言之间游走的人,可能我们都会沉默。

其次是角色设定。场景和人物的单一很容易让观众产生重复感,不过编剧让作为反派的神秘狙击手完全不露面,充分调动起观众的好奇心。同时,影片中的两位主角的角色类型处于不断的变化之中,电话亭里的斯图在法理上是受害者,可是在道德层面上却是个满嘴跑火车、谎话连篇的反面典型;而神秘人在法理上是坏人、杀人犯,但是却成功驯服了斯图,让他找回了良知,是道德上的施惠者。

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另外,故事几乎纯以对白驱动情节的推进。狡猾睿智的神秘人、负隅顽抗的斯图、思维敏锐的警官雷米,形成了互相角力的三方。神秘人迫使斯图撕去所有伪装;斯图试图揭开神秘人身份;雷米希望从蛛丝马迹中发现案件真相,三方斗智斗勇,而对话成为了「战斗」的唯一武器。如此一来,针锋相对的精彩对白,加上之前所述的角色在道德与法律上的模棱两可,足以令观众持续保持亢奋和观影动力。

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当然,除了扣人心弦的情节以外,《狙击电话亭》的内涵同样发人深省。柯林·法瑞尔成功扮演了一个瞬间从天堂到地狱的「受害者」,在进入电话亭之前,他还左右逢源,周旋在各个客户、妻子、情人之间,好不春风得意,可进了电话亭之后便成为了神秘人玩弄于股掌之间的人偶,目睹死亡、生命受到威胁、所有遮羞布尽皆被扯下。

事实上,在斯图身上可以找到我们每个人的影子。为了生活、工作、金钱、美色,我们无时无刻不戴着虚伪的面具,说着各种言不由衷的话。或许我们已然对此司空见惯、见怪不怪。久而久之,编织谎言成为了构成我们生活以及这个社会的一部分,真诚距离我们愈来愈远。

影片的最后,基弗·萨瑟兰饰演的神秘人终于有了三分钟的亮相,算是一解观众心中的悬念。不过,神秘人究竟是谁?是与斯图有着不共戴天之仇,还是仅仅将其作为人性的试验品?我们不得而知,甚至这点也并不重要。我们不妨把他视作上帝的替身,是来荡涤灵魂、清洗罪恶、唤醒那些迷途的羔羊。万幸的是,片中的斯图最终深刻认识到了自己的错误,从内心深处作出了反省。然而我们呢?是不是也要等到有人用枪指着自己脑袋的时候才能幡然醒悟?

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