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法棍老人看电影,我生命之光

来源:http://www.taka225.com 作者:影视资讯 人气:117 发布时间:2019-11-19
摘要:这是一部很老的电影了,每次到胖哥那里找碟,都会被它的名字吸引,也都会每次放下。苏东坡的诗“十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。”用以调

这是一部很老的电影了,每次到胖哥那里找碟,都会被它的名字吸引,也都会每次放下。 苏东坡的诗“十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。”用以调侃好友张先。中国近代以前,这种老牛吃嫩草的现象很普遍也都基本能接受,毕竟是历史的陈迹,时光久远,,就算是80和18配,也未觉得不妥,也因为潜意识里觉得要么是男权,要么是金钱,要么是权势,迫使年幼的小女子失身,期间还混有血泪控述的同情。 这个却不是,小萝莉的诱惑,令人总觉不安,过于早熟的性,使人心生厌恶,所以总无法喜欢这样的故事情节。 最近借了小说来看。小说看得我很焦躁,厚厚的493页,加上毫不出彩的翻译,搞得我难以继续。我跑到胖哥那里找碟,胖哥却说没有了,还奇怪这段时间怎么好多人问这张蝶。 只有下载来看。电影也看得慢,断断续续的,中间几次暂停去找东西来吃。 “洛丽塔,我生命之光,我欲念之火。我的罪恶,我的灵魂。洛丽塔。舌尖向上,分三步,从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛,丽,塔。” 从电影最初Humbert在生命末梢时发出的爱的呼唤到“我望着她,望了又望。一生一世,全心全意,我最爱的就是她,可以肯定,就象自己必死一样肯定……她可以褪色,可以枯萎,怎样都可以。但我只望她一眼,万般柔情,便涌上心头......” 电影最后Humbert爱的呻吟,期间也就短短三年岁月。而梨花怎盖得过海棠的娇艳,而海棠又怎会明白梨花永世的苍白。    从一开始就挪不开的脚步,从一开始就知道的今生自己最向往的身躯,从一开始就注定的错。洛丽塔,一个貌似纯真的美丽少女,用稚嫩的身形,无邪的笑容帮助Humbert把24年前一直萦绕的爱与激情化身在她身上,从此Humbert进入另一个不愿醒的梦。不逮住这个小人儿,自己苦苦煎熬24年之后的人生会依旧灰暗而沉寂。这是自己复活的唯一机会。 洛丽塔用自己狡猾的本能洞悉了Humbert的一切。她利用魅惑换取自己的自由。 可怜那个痴情的老男人,每次都敌不过小女孩的任意而为,就算她所有的可爱都消失了,只剩下疯狂哭走的要挟,他也总以“SORRY”为结束,小心翼翼地,察言观色地,委曲求全地求和,不敢有一点坚持。只要能追回,让她吃着东西,她就会粲然一笑,又成了他的天使。 每次苦苦追回的镜头,都是一个狂乱奔跑的苍老身影。按说40岁的男人不该蹒跚若此,但若被苦闷和压抑拖住,被难以恣意的欲念纠缠的的身躯来说是怎样也无法轻松的。 洛丽塔用天不怕Humbert地不怕的无谓青春的眼睛,蔑视着Humbert的谨小慎微,无原则的纵容,欲掩弥张的欲望。在Humbert感到洛丽塔与非他的男人有过关系时,翻江倒海的痛苦让Humbert流着泪苦苦哀求洛“告诉我他是谁”。 洛丽塔的笑却像个下一秒钟就会变形为面目狰狞的吸血鬼般狂野与放浪,令无助的Humbert发狂。 就算Humbert道貌岸然地想要扮演洛丽塔的监护人,一个父亲,却总迅速屈服于洛丽塔在他身上游离的灵巧的手指。欲望磨练着灵魂,渴求蒙住了眼睛。 清醒地饮鸩止渴,只为无法熄灭的欲火。 大抵爱得最深的都是没有得到过,或是没有爱够就戛然而止的,或是不能放在阳光下的爱情。 男人,女人,不问年龄,总在时间里生长,岁月里流逝。没有谁会躺在静止的时刻。开始会觉得成长的速度很慢,一旦打破一个平衡,就再没有老少年幼之分,只剩情,只剩欲,用一生对抗与纠缠。 爱谁,谁就拥有让你上天入地的魔力。内心怎样挣扎,对方便依型变化,幻化成主宰你的魔鬼。除非能够握在手,否则,就是渗如骨髓的一世的心痛。

“十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。”梨花意为白头新郎,海棠比喻红妆新娘。“一树梨花压海棠”隐喻为老夫少妻的禁忌之恋。

影片伊始,在广袤的绿野间,一个神情恍惚满身血污的中年男子,晃晃悠悠地驾驶着车子,手里握着一个女孩的发卡,东倒西歪地行驶在乡间的公路上,副驾驶座椅皮套上的手枪还血迹未干,看起来,他刚刚结束了一个人的生命,正在仓皇逃窜。

这两天空了下来。重新找出片子来看。看的是《Lolita》,一部备受争议的小说拍成的电影,1962年和1998年,两个版本连着一起看。然后在Alizée的一首法文歌《Moi Lolita》的歌声里写影评。

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影片从开始就注入了一丝绝望的气息:沾满鲜血的双手、忧郁呆滞的眼神、以及被紧紧攥在指尖的黑色发夹。伴着Humbert低沉而磁性的嗓音,时光倒回到他和Lolita初次相遇的地方,于是我们就有了那个夏日的午后——喷灌器洒出的水花优雅地在草地间摇曳,湿漉而透明的米色连衣裙紧贴着少女圆润的胴体,知了在树上吱吱蝉鸣。Humbert情绪翻涌的注视着趴在草坪上看书的丽人—Lolita。
缓慢的镜头以Humbert的视角闪现了他的心理:洛丽塔,我生命之光,我欲念之火。我的罪恶,我的灵魂。
洛丽塔。舌尖向上,分三步,从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛,丽,塔。

他开始在内心喃喃自语。

都是经典之作。相隔了36年,同一题材的两部电影,不同的拍摄手法和演员,甚至是一部黑白、一部彩色,却都无法成为区别任何一部影片孰优孰劣的理由。

于是也就不难解释了,Humbert与Lolita的母亲迅速结婚的真实目的。那是一场试图以父爱之名靠近心爱之人的处心积虑。这是爱的开始,也是罪的起源。
同一所屋檐下,少女纤细的玉腿,微微露出的裙底,裸露在阳光下麦色的肌肤,如电影般一帧一帧映入Humbert的心底。如果说最开始 Humbert面对Lolita暧昧的挑逗、有意无意的触碰带有几分克制,那么这份克制在Lolita母亲的意外死亡之后便迅速消失殆尽。如同野马脱开缰绳,Humbert 与Lolita 就此堕入万劫不复的深渊。

她是Lo,简简单单穿着袜子在清晨的Lo,身高四尺十寸;

穿松裤的时候,她是Lola;在学校的时候她是Dolly;

她在书面的名字是Dolores;

在我怀里,她永远是Lolita;

我的生命之光,欲望之火,我的罪恶。 

“洛丽塔,我生命之光,我欲念之火。我的罪恶,我的灵魂。洛丽塔。舌尖向上,分三步,从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛,丽,塔。”

我是倾心于Lolita的。她模样俏丽,身姿妙曼,骨子里散发着摄人心魂的诱惑。她喜欢毫无顾忌地取出牙套给Humbert 做鬼脸、放声大笑,喜欢把口香糖随处乱粘;可以近乎神经质地跟着音乐手舞足蹈,也可以含情脉脉地跟Humbert搔首弄姿。就是这样一个磨人的小妖精,在12岁这个亦天真亦邪魅的年纪,把Humbert迷得神魂颠倒。

无论是洛、洛拉、多丽、多丽丝还是洛丽塔,Lolita显然已经成为Humbert心头永远无法抹去的一个名字。

这是小说开头的一段话。是一个在伦理与情欲之间游离的故事。而电影用一切纯粹的手法,却展现出无比的暧昧与情色。

Humbert无疑是悲哀的。他给Lolita全部的痴情和宠溺,换来的只是她愈发的漫不经心和四处寻找逃逸的心机。Lolita 狡黠地用迷人的身躯跟Humbert 交换金钱,算计着从他身边逃离,获取自由。Humbert 察觉了,她开始折磨着、伤害着他,哪怕女孩纯真的笑容化成面目狰狞的妖魔,Humbert 也不敢有丁点反抗,一次次无底线地纵容和求和,一心只想跟Lolita 在一起,失去尊严也在所不惜。于是,每一次的争吵,总在他那迟缓苍老的背影里落幕,追逐着Lolita的悲哀的背影。

1921年的戛纳,14岁的Humbert遇见同样年纪的Annabel,在一个男孩14岁的夏天,不管发生什么事,都可以让他铭记一生。那年夏天戛纳的沙滩,仅属于他俩的宾馆Mirana,以及彼此共度的美好时光,使得他们迅速坠入爱河。他们开始畅想各自的未来,Anna想成为一名护士,Humbert想成为一名间谍,然而天有不测风云,4个月后Anna死于伤寒,这突如其来的变故让他们简单纯粹的理想瞬间化为泡影,Anna的去世所带来的巨大打击冻结了Humbert所有的情感,伤痛如毒药般渗入伤口,永远无法愈合。

异常喜欢62年版本的片头。James Mason和Sue Lyon担纲主演。导演是Stanley Kubrick。黑白的影片。柔和缠绵的钢琴声。一双宽厚的手,握着一只精致小巧白皙的脚,在趾间放薄薄一撮棉花,然后涂上甲油。无限怜爱和柔情。

Lolita最终还是从Humbert 的世界中消失了。再次见到她已是两年后,她嫁为人妇、怀有身孕,苍白平庸。Humbert看着她,看了又看,默默道出内心独白:
我知道,就像我知道我必死无疑那样清楚,我是如此的爱她,胜过我所能想象到的地球上任何事物。
她以前是一个妖女,现在却像一片枯叶。
vns6060威尼斯城官网,但是我爱她。
这个洛丽塔,苍白、臃肿、混俗,怀着别的男人的孩子。
她可以褪色、可以枯萎,我不在乎。
但我只要看她一眼,万般柔情,涌上心头。

1947年,40岁的Humbert接受邀请前往比尔兹利大学教职,由于秋季开学前有一个夏天的假期,他打算继续写完自己未完成的书籍,有关法国文化对美国学生影响的调查,原本准备去叔叔的朋友莫克家居住,可等他到那儿时,房子已被烧成一片瓦砾场。于是他又辗转至拉姆斯戴尔的新英格兰镇,莫克夫人的一个朋友,一个名叫夏洛特海兹的寡妇为他提供住处,这便是电影《一树梨花压海棠》的故事开端。

美国电影尚未实行分级制的时候,这样一个乱伦的故事该是无法被呈现到荧幕上的。然而Kubrick做到了。整部影片没有一秒钟情色的镜头,然而恰恰是那一个开头,之后影片里光与影的恍踌交错,房屋的门,洛丽塔挑逗暧昧的眼神,骤然暗淡下去的灯,述说着一种畸形而赤裸的情欲。

Humbert在再次央求Lolita跟他一起生活被拒后,仓皇出逃。

片名《Lolita》的翻译取自苏轼为其好友所做的一首诗,原句为:鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。梨花指的是白发丈夫,海棠则意为红颜少妇,但如果按照老牛啃嫩草这层意思来理解这部影片,将是一场灾难,完全背离了导演和原作的初衷。的确,Humbert疯狂迷恋上房主海兹的女儿洛丽塔,并带她驾车游历美国,很符合梨花压海棠的设定,然而,整部影片,亦父亦情人的Humbert,对洛丽塔的爱慕和迷恋,不可一言以蔽之。我们可以看到情,看到色,看到欲,看到性,但是绝对没有淫,用唯美来形容也不为过,甚至不能用情色的类型去给这部电影去定性,这也是导演的高妙之处,原著没有读过,但是电影,虽然披着情色的外衣,却娓娓道出了一段唯美又悲恸的虐恋。因为自始至终洛丽塔都没有爱过Humbert,你又指望从一个未成年又早熟的妖娆萝莉身上得到什么呢?

1998年版本的《Lolita》被译为《一树梨花压海棠》。在网上得知出处:“一树梨花压海棠”典自宋代苏东坡嘲笑好友词人张先(990-1078,字子野)的调侃之作。据说张先在80岁时娶了一个18岁的小妾,东坡就调侃道:“十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。”梨花指白头新郎,海棠指红妆新娘。之后,“一树梨花压海棠”成为老夫少妻的委婉说法。”

Lolita选择了一个年轻的男人,她也许并不一定那么爱他,只是想逃离Humbert 。她到底爱过Humbert 吗?Lolita沉默不语,我也混沌不清。

《洛丽塔》的另外一个版本是由库布里克在1962年所执导,相比新版,旧版少了洛丽塔那份妖娆,更像是一个纯粹的萝莉,情欲的色彩也少了许多。也许是年代的原因,库布里克的黑白版过于写实,没有《发条橙》和《2001太空漫游》那样的神韵和想象,规规矩矩的学院派风格,但在叙事上比新版更为扎实。新版表面上看,是一段畸形恋,中年教授恋上性早熟少女,表演大胆,但拍得又很收敛,让人动情又毫无违和感,有率真有诱惑又能激发别样的情思。有很多镜头堪称经典,比如Humbert买香蕉回来的扭曲镜画在刻画其心理状态上有强烈的代入感,以及剧作家弹钢琴那段,Lolita湿身在草地上看书等等,匠气十足又不发艺术美感。Humbert可以容忍洛丽塔随时爆发的脾气,平静下来又很淘气的灵动,欢快起来又有一股妖气,即使她最后嫁做人妇,挺着大肚子,高兴地数着汉伯特给她的票子,他对她的迷恋仍旧一如既往,最后关头依旧乞求和奢望洛丽塔能跨出那仅有25步的距离,所有的欲念和情色通通化为带有强烈悲剧色彩的深情与至爱。

Jeremy Irons敏感而神经质的眼神无人可替代,嘴角唇边的法令纹深邃忧郁。他所演绎的男主人公Humbert教授比起62年版本中的James Mason更多了斯文中的隐忍和郁然。而Dominique Swain饰演的Lolita更年轻更清纯。在Humbert初次见到她的时候,Lolita穿着一席接近肤色的连衣裙,倚在草地上让水淋湿了全身。转过头来,不需要言语和动作,眼睛里面已经满是无意间的挑逗和勾引。这样的场景算得上是情色经典了吧。就是在无声无息中,成为Humbert一生的罪恶和诱惑。

我们清楚的只有Humbert对Lolita的一往情深。

我是如此爱她,胜过我所看到的所能想象到的地球上的任何事物

她以前是一个妖女,现在却像一片枯叶

但我还是爱她,这个洛丽塔

苍白、臃肿、混俗,怀着别的男人的孩子

她可以褪色,可以枯萎,我不在乎

但我只要看她一眼

便万般柔情,涌上心头

两部影片叙述同一个故事,62年版本并没有过多地讲明Humbert对于女童偏执喜好的原因。同时表现手法更多地是从一个陈述和展现的角度出发,带着些许的黑色幽默和丝丝嘲讽。而98年的版本更偏重于原著小说中的表现手法,不断地出现主人公Humbert面对审判时的自述。并且在一开始,回忆了他在年少时期爱恋后来死于疾病的女孩——他偏爱女童的最终原因。同时注重更多的细节,挖掘男主人公内心的无奈心声。

“Light of my life,fire of my loins. My sin,my soul,Lolita。”

两个版本中的Lolita被塑造成为两种截然不同的形象。62年版本中,她是一个热衷于诱惑每一个男人却仅仅爱上剧作家Clare Quilty的女孩,而在98年的版本中,她厌恶性,冷漠无情,把一切视作交易。但是作为Lolita,她们都是聪明的,长着一张天真美丽脸孔,柔软长发,细致皮肤,同时清楚地知道如何去诱惑和利用Humbert,令他俯首称臣。

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事实上,Lolita是不需要诱惑的Humbert的。因为她对他来说,本身已经是一个诱惑。甚至是蛊惑。他一生都难逃的劫难。就是在花园里的惊鸿一瞥,他决定留下来,从此万劫不复。无论是情欲的欢愉或者罪恶,还是利用情欲换来的金钱和自由,他和她各取所需。

他在她身上找到青春时代那个被破灭的爱情梦想。多年压抑的情感骤然迸发。即使岁月已经把这样一种残缺的情感扭曲,他依然不可自拔地爱上她。为此他与她的母亲结婚,成了她的继父。而妻子的意外死亡成全了他名正言顺地对伦理的摒弃。情欲的罪恶之花从此盛放。他用尽一切去讨好她,倾其所有要抓住仅存的温柔。她还是慢慢地长大了,不再顺从于他,不再依赖于他。当他发现自己青春的爱情梦想最终注定要破碎一地的时候,她也已经在谎言和背叛中离他而去。他几近疯狂,歇斯底里。日复一日,他走遍每一个地方找寻她的踪迹。开着来时的车,扬起一路的尘土。

三年后的某一天,他收到她的信。枯涸和绝望的心又一次被情潮填满,汹涌澎湃。他开着车去看她。某一间简陋的小屋,她已经嫁为人妇有了身孕,苍白臃肿,疲惫平庸。再也不是当年那个言行举止中充满挑逗的小妖精。她问他要钱来维持生计。他就这样静静地望着她,百感交集。

“我望着她,望了又望。一生一世,全心全意,我最爱的就是她,可以肯定,就象自己必死一样肯定……她可以褪色,可以枯萎,怎样都可以。但我只望她一眼,万般柔情,便涌上心头......”

他给她钱,要她跟他走。她依然执意不肯。她是从未爱过他的。他终于明白过来。老泪纵横,掏尽身上所有的钱、所有的支票都给她然后仓皇地离开。

喜欢的是98版本的结局。Humbert枪杀了Clare Quilty,心如死灰地一路开车,带着当年Lolita头上的一个小小发夹,上面沾着血迹。他仿佛又看见她,一身蓝衣,带着纯真灿烂的笑对他挥手。就是这个年仅12岁的年轻女孩,诱惑了他一生。她是他一生的罪,一生的欲,一生的债,一生的终结。

这样一个多年受到争议的故事,长期被禁的小说,却被美国著名杂志《名利场》(Vanity Fair)评价为:“The only convincing love story of our century”。也许是因为人不可抑制的情欲,也许是因为个中的欺骗和背叛,又或者,是因为爱情本身,它无关年龄,就注定是一场劫难和宿命,人与生俱来的原罪。

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